„În sens larg, Kirill Serebrennikov a primit acești bani din Occident. Scandalul din jurul lui Sererenikov a dezvăluit regulile informale ale jocului politic din Rusia „Acești oameni dovedesc că Rusia lui Putin nu este o țară a răului învingător”

Regizorul rus de teatru și film Kirill Serebrennikov a scris o scrisoare deschisă ca răspuns la refuzul artiștilor letoni de a participa la turneul de la Moscova și a postat-o ​​pe pagina sa în retea sociala Facebook. „Cel mai josnic și revoltător de insidios lucru în politică este plasarea forțată a unei persoane într-o situație de alegere teribilă și dureroasă - cu cine să fie, cu cine să se alăture, pe cine să sprijine Haga din groază. Această alegere, care este principala resursă de manipulare a politicii, izbucnește în cusăturile întregii ființe umane copil mai mare sau unul mai mic, astfel încât cel puțin unul dintre cei doi să supraviețuiască foametei, să omoare pe cineva sau să supraviețuiască singur, să fie de acord cu tăcerea sau să salveze munca vieții”, scrie Serebrennikov. Potrivit directorului, politicienii oameni „amară”. „Politicienii și propagandiștii lor brutalizează oamenii în masă, camuflându-și discursurile cu retorică patriotică sau naționalistă. În toate zilele în care durează „criza din Crimeea”, sunt în corespondență cu colegii mei letoni un boicot al Rusiei de către muncitorii din teatrul letoni, plantat de regizorul Alvis Hermanis a dus la polarizarea opiniilor în Letonia și la un mare scandal. Cineva a susținut cu ardoare această idee, convingându-se pe ei și pe alții că Letonia va cădea după Crimeea, iar acum în Latgale. . trupele ruse stă în plină pregătire de luptă, cineva chemat să nu rupă legăturile culturale construite cu atât de greu de-a lungul multor ani, și anume în sfera teatrală au cel mai mare succes - turnee, producții ale letonilor în Rusia și invers. Însă logica războiului, logica „alegerii” își face plăcere - minunata, unică actriță Guna Zarina nu va veni să o joace pe Medea la Centrul Gogol, turneul Teatrului Național care fusese de mult planificat pentru aprilie este întrerupt. . Liderul său Ojars Rubenis, care în toți acești ani a făcut o măsură fără precedent pentru a „înmuia morala”, pentru a apropia culturile celor două țări, pentru pace și prietenie, se află astăzi sub presiunea agresivă a celor care, urmând exemplul Hermanis, considerați turneul din Rusia o trădare a intereselor Letoniei. Printre cei care susțin un boicot al Rusiei se numără prietenii mei, letonii și chiar rușii care locuiesc în Riga. Am petrecut mult timp cu ei, ne-am înțeles de minune, totul a fost pașnic și minunat. A fost. Nu mai este așa. Și acum totul va fi diferit. Din anumite motive, s-a dovedit a fi mai ușor pentru ei, acești tineri, să audă și să susțină chemarea lui Hermanis decât să gândească cu capul lor și să înțeleagă că, făcând turnee în Rusia, nu susțin războiul, nici invazia Crimeei. , dar oamenii, publicul, colegii lor, noi. Noi, la fel ca ei, urâm războiul și vrem doar ca acest coșmar să se termine repede. Că făcând turnee în Rusia ar contribui la reducerea tensiunii, ne amintesc că avem mult mai multe în comun decât invers, că suntem la fel de răi și îngrijorați de ceea ce se întâmplă în Rusia și în lume”, subliniază regizorul. Un astfel de comportament oameni creativi benefic pentru politicieni, Kirill Serebrennikov este sigur. „A continua în ciuda tuturor și a nu rupe relații și a distruge legăturile de prietenie, ar însemna că noi, oamenii teatrului, nu credem politicienii, că noi, oamenii teatrului, nu vrem să trăim după legile lor, după modelele lor de ură, că noi, oamenii de teatru, nu vrem să ne supunem logicii lor distorsionate, acum totul este distrus, nu vor veni la ei Noi înșine am dezlănțuit Cortina de Fier Politicienii sunt triumfători, lumea își supune fanteziile, sunt sigur că vor trece mulți ani la războiul adevărat război de propagandă, și pentru toți cei care boicotează, și pentru toți cei care cer distrugerea „coloanei a cincea” în cultură, care au legătură cu persecuția regizorilor care se întreabă „avem nevoie de un astfel de teatru?” cel puțin foarte rușine. Și nu va mai fi posibil să spunem pur și simplu: „nu am făcut nimic, propaganda nu este împușcat în oameni Propaganda este același război, doar fără hardware și „păștriști neidentificați în haine verzi”. Metodele sunt aceleași. E rău când oamenii deștepți și educați o cred, când își fac „alegerea” la ordinul unui mincinos ca jeleu din cutia cu zombi sau chiar al unui regizor talentat care și-a pierdut bunul simț. Și minunata actriță Guna Zarinya, care ne-a îndemnat „să nu tăcem”, a scris în scrisoarea ei către publicul Centrului Gogol că „în timpul războiului, muzele tac”. Iar această contradicție insolubilă este un semn al „timpului nostru de alegere” josnic, își încheie regizorul scrisoarea deschisă. După cum sa raportat anterior, trei artiști independenți ai Teatrului Național din Letonia au cerut să amâne turneul lui Kirill Serebrennikov la Centrul Gogol din Moscova, în semn de protest împotriva agresiunii militare a Rusiei în Ucraina. Nici Teatrul Nou de la Riga al lui Alvis Hermanis nu va merge în Rusia.

Comitetul de anchetă a declarat că are dovezi complete ale vinovăției lui Kirill Serebrennikov. Inteligența creativă își susține în general colegul și cere clemență față de el. Totuși, potrivit oficialilor de securitate, cazul se află într-o fază activă, așa că nu poate fi exclusă apariția de noi episoade. Comentatorul politic pentru Kommersant FM Dmitry Drize consideră că povestea este orientativă.

Comitetul de anchetă a emis o explicație: vinovăția lui Kirill Serebrennikov a fost confirmată de mărturia martorilor, materiale operaționale și documente financiare, iar ancheta continuă în mod activ: a apărut o nouă persoană de interes - producătorul executiv al piesei „Vis în noaptea de vara» Ekaterina Voronova.

Potrivit investigației, Serebrennikov și subalternii săi - Yuri Itin, Alexey Malobrodsky, Nina Maslyaeva și Voronova menționată mai sus - au comis încălcări atunci când lucrau cu banii statului în timpul implementării proiectului Platformei. În special, vorbim despre încasări ilegale din fondurile alocate, evaluarea incorectă a costului lucrării și așa mai departe. Drept urmare, regizorul de renume mondial este acuzat de fraudă la scară deosebit de mare - vorbim despre suma de 68 de milioane de ruble. Comisia de anchetă, însă, nu a explicat ce rost avea să-l rețină pe director noaptea și să-l transporte de urgență de la Sankt Petersburg la Moscova și, mai devreme, să-i ia pașaportul internațional pentru o examinare nu complet clară. Serebrennikov însuși a numit toate acuzațiile împotriva lui „absurde”.

Când au loc cazuri penale de mare importanță în Rusia modernă, se obișnuiește să se caute sensul ascuns. Există mai multe versiuni standard care se discută constant, din fericire nu avem mai puține povești de genul acesta: aceasta fie este o luptă între turnurile Kremlinului - o confruntare între liberali și forțele de securitate din partea autorităților, fie un mesaj către personalități culturale rebele. pentru ca ei să nu alimenteze sentimentele de opoziție cu experimentele lor creative.

La prima vedere, se poate presupune că cazul lui Serebrennikov nu este deloc benefic pentru autorități. Urmează alegerile, iar evenimentele de mare profil perturbă liniștea publică, creează un fundal emoțional inutil și îngrijorează mințile intelectualității - ce fel de țară vom vedea în noul ciclu politic? Au existat speranțe de reforme, dar ceea ce au primit a fost o altă strângere a șuruburilor, adică nicio gândire non-standard, nicio artă modernă, ci doar legături spirituale și valori tradiționale, chiar dacă nu toți oficialii încă înțeleg ce este asta.

Este de remarcat faptul că povestea cu Serebrennikov este al doilea eveniment de mare profil dintr-un august mistic pentru Rusia. Se desfășoară pe fundalul procesului lui Alexey Ulyukaev. Și mulți guvernatori sunt în închisoare - Nikita Belykh, în ciuda problemelor de sănătate, rămâne în arest preventiv până în februarie.

Bineînțeles, nu totul este bine în țară în ceea ce privește corupția și furtul fonduri bugetare, și este important ca statul să arate că există o luptă fără compromisuri împotriva acestui rău. Dar din exterior este izbitor că încălcările sunt situate tocmai pe flancul creativ semiliberal non-standard. Dar pe cealaltă parte este liniște și totul pare să fie în ordine. Doar dacă cormoranii nu fac găuri în acoperișul frumosului stadion nou.

Deși, dacă te uiți cu atenție, nu totul este în ordine în stat. De exemplu, în Rostov-pe-Don casele ard în masă. Printre versiuni se numără incendierea cu scopul de a sechestra proprietăți. Sau aici sunt evenimentele din Surgut. Peste tot, forțele de securitate ar fi la fel de active ca în cazul Serebrennikov.

Au izbucnit dispute ideologice ireconciliabile în jurul regizorilor Serebrennikov și Uchitel, actorului Pashinin și chiar în jurul morții premature a violonistului Kogan. Care este motivul acestei intensificări bruște a discuțiilor politice între reprezentanții culturii și inteligenței?

Parcă personalitățile culturale nu au plecat în vacanță luna aceasta – pe tot parcursul lunii august au purtat bătălii ideologice încăpățânate între ei sau cu politicienii. Motivele au fost războiul din Donbass, filmul „Matilda”, rusofobia și chiar moartea violonistului Dmitry Kogan.

Joi seara, la Sankt Petersburg, persoane necunoscute au aruncat cocktail-uri Molotov în studioul regizorului Alexei Uchitel. Apoi, directorul a cerut oficial serviciilor de informații și poliției să se asigure că vor începe în curând să-și arate „Matilda”.

Cu o seară înainte, un alt regizor de film, Viktor Merezhko, a recunoscut într-un interviu acordat Komsomolskaya Pravda că este nașul actorului Anatoly Pashinin. Același care și-a anunțat anterior că se oferă voluntar pentru a se alătura batalionului 8 separat „Aratta” al Forțelor Armate ucrainene și acum „prinde un fior” luptând cu rușii. „Nemernic, trădător, ticălos”, a spus Merezhko despre finul său și a prezis moartea lui Pashinin din glonțul unui lunetist.

În aceeași seară, pe RuNet a izbucnit o controversă cu privire la moartea violonistului Dmitry Kogan de cancer. Redactorul șef adjunct al radioului „Ecoul Moscovei” Vladimir Varfolomeev a publicat în Facebook o postare în care a plasat o fotografie a lui Kogan într-un cadru negru și apoi - în loc să-și exprime durerea pentru moartea celebrului muzician în vârstă de 38 de ani - a adunat cu scrupulozitate și i-a reproșat defunctului participarea sa în politică. Și anume: cardul partidului Rusia Unită și chiar alegerea recentă în comitetul orașului Moscova al acestui partid, statutul de confident al candidatului la președinție Putin în 2012, aderarea la Consiliul Public al Ministerului Culturii și un concert în Crimeea în 2014.

„Ceea ce au spus despre Kogan este jignitor”, a declarat Viktor Merezhko pentru ziarul VZGLYAD. – Și iată tot ce îl privește pe Serebrennikov? Dacă există furt acolo, lăsați autoritățile de anchetă să arunce o privire. Dacă nu, atunci lasă-l pe tip”.

Regizorul a spus că încearcă să ia o poziție neutră în disputele politice, pentru că se consideră un intelectual rus. În același timp, el este convins că astfel de discuții nu sunt asociate cu lent și plictisitor viata politica. Potrivit lui, cinematografia nu este atât o artă, cât o ideologie. Și de aceea consideră cinematograful sovietic grozav. Și acum, este convins, „statul nu se ocupă de cultură – și aceasta este principala problemă”. Din păcate, fără artă, fără spiritualitate, statul poate fi foarte șchiop, a subliniat Merezhko.

„Cu ajutorul cinematografiei poți educa oamenii. Asta fac americanii. Au cucerit lumea cu ajutorul cinematografiei. Statul nostru se îndepărtează și lasă arta să-și urmeze cursul. Nu spun că este nevoie de o cenzură politică strictă, ci de o anumită cenzură morală. Când am spus pentru prima dată acest lucru, au început imediat să mă calomnească”, și-a amintit Merezhko.

Să reamintim că în paralel în blogosferă și în presă în august au continuat certurile pe seama cifrelor altor doi regizori. Și anume: în ceea ce privește regizorul Kirill Serebrennikov, suspectat de fraudă, și plecarea regizorului Nikita Mikhalkov din Fondul Cinematografiei - în semn de protest față de politica secretarului de presă al șefului guvernului, adjunctul șefului de cabinet al guvernului, Natalya Timakova, care s-a alăturat recent fondului.

Spre deosebire de regizor, politologii cred că în politica internă De exemplu, în viața de partid, competiția în Rusia a scăzut - și din acest motiv lupta ideologică pentru mințile rușilor s-a mutat pe arena culturală.

Fostul deputat al Dumei de Stat și director al Institutului de Cercetări Politice, Serghei Markov, consideră că dezbaterea aprinsă este legată de alegerile prezidențiale care se apropie. El a explicat că lupta politică este din ce în ce mai puțin legată de interesele economice și din ce în ce mai mult de identitatea culturală. „Acest lucru se întâmplă în toată lumea. Lupta politică în sfera culturală devine din ce în ce mai importantă pe platformele politice. Și în Rusia acest lucru este sporit și mai mult de faptul că lupta pe platformele politice s-a degradat în mare măsură. Partidele de opoziție pe probleme cheie au devenit aliați ai partidului la putere”, a rezumat Serghei Markov. Prin urmare, lupta se mută în alte domenii.

Există puțini ingineri și oameni de știință populari în Rusia, iar atitudinea față de marii oameni de afaceri este, de asemenea, ambiguă, „prin urmare, personalitățile culturale sunt foarte atractive din punctul de vedere al competiției electorale”. „Toată lumea înțelege că Vladimir Putin câștigă cu încredere în martie. Dar asta nu înseamnă că nu va fi campanie electorală. O luptă serioasă se va desfășura în jurul problemei legitimității alegerilor, adică dacă a câștigat corect sau necinstit.

În opinia dumneavoastră

https://www.site/2017-08-23/ekaterina_vinokurova_o_dele_kirilla_serebrennikova

„Acești oameni dovedesc că Rusia lui Putin nu este o țară a răului învingător”

Ekaterina Vinokurova despre cazul lui Kirill Serebrennikov

Alexander Vilf / RIA Novosti

În urmă cu doar câteva luni, când agențiile de presă au dat primele rapoarte despre percheziții la Centrul Gogol, tot ce se întâmpla părea o fantasmagorie. Kirill Serebrennikov este unul dintre cei mai faimoși și de succes regizori ruși, iubit la fel de oameni cu vederi politice foarte diferite, statut social și public foarte diferit, bogăție și atitudine.

Ieri fantasmagoria a primit o continuare neașteptată (în funcție de cine). Serebrennikov a fost reținut la Sankt Petersburg. Dintr-un martor în cazul încălcărilor de cheltuire a fondurilor publice pentru proiectul de popularizare a artei contemporane „Platform”, a devenit acuzat. Și acum fanii săi se adună la Curtea Basmanny - de la Polina Deripaska și Svetlana Bondarchuk până la tineri hipsteri sau doar iubitori de teatru, iar Serebrennikov este condus pe lângă ei în cătușe.

„Gardienii” au început deja să-l atace pe Serebrennikov. Iată câteva rânduri ale acestui atac. Rândul unu: „asta nu este artă, are oameni goi pe scenă”. Rândul doi: „cum poți primi finanțare guvernamentală și să produci spectacole care nu servesc intereselor statului?” Rândul a treia: „dacă este un regizor grozav, atunci poate face orice”?

Nu am citit materialele cazului și, spre deosebire de securiști, nu am de gând să judec acum ancheta pe baza informațiilor care sunt cunoscute publicului.

Să vorbim mai bine despre argumentele celor care se opun lui Serebrennikov. Să începem cu ideea că regizorul ar fi promovat un liberalism inacceptabil pe scenă și în afara ei, în timp ce primea finanțare guvernamentală.

Mulți oameni îl numesc acum pe Kirill Serebrennikov directorul principal de teatru pentru „clasa de creație”, prin care de obicei se referă nu numai la oameni cu profesii creative, ci la toți acei „oameni bine îmbrăcați” care, într-o zi rece de decembrie a anului 2011, au vrut brusc ceva mai mult decât o viață bine hrănită în anii 00 stabil și au ieșit în frig pentru a îngheța pentru libertate și pentru dreptul de a-și alege în mod independent propriul guvern. Pentru acel impuls romantic, aceeași „clasă creativă” a fost catalogată drept principalul „inamic colectiv al poporului rus” pentru al șaselea an acum, iar „gardienii” sunt deosebit de furioși pe cei dintre reprezentanții săi care, prin natura ocupația lor, sunt cel puțin indirect legate de stat. În logica tradițională de securitate, cei care au primit cel puțin un ban de la buget devin nu parteneri ai statului, ci personal de serviciu. Trebuie să lingă mâna care dă și, dând din coadă, să servească cu umilință oricărui ordin guvernamental.

Acest sistem de relații a dus treptat și inevitabil la faptul că o parte semnificativă a produselor culturale produse în Rusia a devenit pur și simplu indigerabilă. Filme plictisitoare, cuprinzătoare ale colectivului Mikhalkov pe aceeași temă a Marelui Războiul Patriotic, statui pompoase ale lui Tsereteli, expoziții „patriotice” ale Societății Istorice Militare Ruse despre mituri despre Marele Război Patriotic, proiecte nesfârșite pe tema spiritualității și legăturilor, expoziții „Romanov”, „Rurikovici” care promovează istoria confruntării dintre Rusia și Occidentul... Toate aceste produse sunt similare în principal. Sunt extrem de plictisitori de oase. Este interesant să le urmărim, în general, dintr-un punct de vedere - structura mașinii de propagandă de stat la începutul zecilor. Mai mult decât atât, cel mai amuzant lucru din toată această poveste este că toate aceste pânze epice sunt servite sub sosul „Hollywood-ului nostru”, „„Pearl Harbor” al nostru”, ei bine, iar următoarea încercare va fi în mod clar „„Game of Thrones” al nostru. ”, adică un produs profund secundar . Și da, acestea sunt exact proiectele în care se află ultimii aniînghiți partea leului din bugetul alocat de statul rus pentru susținerea culturii.

În același timp, a început să înflorească o cu totul altă artă, care poate fi numită intelectuală. Realizatorii de documentar ruși strâng premii în întreaga lume. Dmitri Chernyakov pune în scenă opere la Scala și la Paris. Kirill Serebrennikov, Konstantin Bogomolov și alți regizori moderni sunt invitați bineveniți și mult așteptați la toate festivalurile europene importante. Ies minunatele seriale „Thaw” și „Optimists”, care arată brusc perioada sovietică fără nostalgie vulgară. Iar parabola „Leviathan” a lui Andrei Zvyagintsev, filmată fără o singură scenă de luptă la scară largă, este nominalizată la Oscar. S-a dovedit că arta intelectuală rusă este capabilă să atragă nu numai premii, ci și case pline, atât în ​​Rusia, cât și în întreaga lume. Fără a încerca să facă „Hollywood-ul nostru”, „cercetașii noștri”, „Andy Warhol” al nostru, Rusia a demonstrat că este capabilă să creeze un produs cu adevărat unic și, în același timp, de masă.

În perioada în care Rusia s-a retras din ce în ce mai mult în izolare și apărare de inamicii externi, în anii în care rușii au început să fie demonizați – să ne amintim, de exemplu, paginile tragicomice ale ziarelor americane din ultima vreme – arta intelectuală a rămas practic singura rusă soft. putere, singura modalitate de a trece prin zona de excludere dintre Rusia și restul lumii. Fața Rusiei de astăzi pe scena internațională nu este doar glumele nefaste ale Mariei Zakharova, ci și arta intelectuală, care prin însăși existența ei demonstrează că Rusia lui Putin nu este o țară a răului învingător, dacă guvernul nostru ar fi mai inteligent merită să înveți să-l folosești cu înțelepciune aceiași Bogomolov, Serebrennikov, Zvyagintsev în rolul de emisari ai păcii, oameni care dovedesc complexitatea și versatilitatea Rusiei de astăzi și nu îi blestemă de pe ecranele canalelor de televiziune de stat.

Despre cel de-al doilea argument, că Serebrennikov, și toți ceilalți regizori moderni de teatru și film, sunt „măgari goale” sau ticăloși, criticii de artă profesioniști îl pot explica mai bine decât mine. Să spunem, în primul rând, astfel de acuzații au fost auzite în toate epocile în legătură cu orice artă inovatoare și, în al doilea rând, citiți doar lucrările colectate complete, sau cel puțin Alexandru Pușkin. Arta devine un clasic de-a lungul anilor și secolelor, dar pentru contemporani este aproape întotdeauna o inovație excesivă. Dacă Serebrennikov ar fi organizat doar spectacole despre „fundurile goale”, probabil mii de spectatori ar fi găsit o modalitate diferită de a-și petrece timpul, iar publicul lui Serebrennikov nu ar depăși audiența medie a unui club de striptease.

În cele din urmă, este în general absurd să argumentezi cu al treilea argument („dacă este un mare regizor, atunci poate face orice”?) în această etapă. Până acum nu am văzut nici probe de la acuzare, nici argumente ale apărării. Se poate spune un singur lucru.

Am văzut cum Evgenia Vasilyeva, o prietenă apropiată a fostului ministru al Apărării Anatoly Serdyukov, care a fost acuzat că a deturnat peste 360 ​​de milioane de ruble, a ieșit cu o ușoară înspăimântare în instanță (a petrecut timp într-un centru de arest preventiv și un colonie din mai până în august, după care a fost transportată într-un viitor luminos Mercedes negru). Am văzut filmări cu o percheziție în casa șefului Serviciului Federal Vamal, Andrei Belyaninov, care ținea băuturi de bani în cutii de pantofi, dar imediat după demisia sa s-a dovedit a nu fi implicat în dosarul penal de contrabandă. Am văzut cum fiicei șefului comisiei electorale din regiunea Irkutsk, Anna Shavenkova, a primit amnistia pentru uciderea a două femei.

Pe acest fond, Kirill Serebrennikov, în orice caz, arată ca o figură demnă de milă.

Și un ultim lucru. Este clar că toată atenția publicului este concentrată pe figura lui Serebrennikov însuși. Dar să nu uităm că nu numai Serebrennikov este acuzat în acest caz și că nu doar el trebuie salvat, ci și directorul general al Studioului Seventh Yuri Itin, fostul director al Centrului Gogol Alexei Malobrodsky, șeful contabil al celui de-al șaptelea studio Nina Maslyaev.

Blestemați Maslyaeva pentru faptul că femeie în vârstă, care nu avea avocat, a cedat intimidării anchetei și a dat mărturie pentru a ieși din arestul preventiv (apropo, a fost înșelată) - asta înseamnă să devină asemenea acelorași paznici. Nina Maslyaeva merită milă, sprijin și ajutor nu mai puțin decât toți ceilalți inculpați din acest dosar.