Profesia de jurnalist în stadiul actual. Baze de date jurnalistice - bazele profesionalismului

Pe măsură ce capătă funcții informaționale, apoi socio-pedagogice și de socializare, televiziunea devine principalul canal de autoidentificare. Mecanismele psihologice de autoidentificare cu personajele ecranului acționează astăzi ca factori formativi în cultura de masă și se bazează pe tradițiile socioculturale.

Cinematograful și televiziunea sunt de neconceput fără un public care să respecte legile de funcționare a grupurilor mari, studiului căruia G. Tarde și G. Le Bon au fost printre primii care și-au dedicat lucrările. Tarde a susținut că într-o mulțime o persoană este mai emoțională, entuziasmată și mai puțin intelectuală decât de obicei. Nivelul mental mediu al unei persoane dintr-o echipă este mai mic decât nivelul mediu al fiecărui membru al echipei în mod individual. Le Bon credea că într-un colectiv o persoană își pierde în general individualitatea, se supune impulsurilor primitive ale maselor, acționează afectiv, câștigă încredere în miracole și în nevoia de a se supune liderului. Publicul de masă, în opinia lor, este fermentarea izbucnirii inconștientului colectiv. Prin urmare, persoana însuși din mulțime nu se vede pe sine și nu își amintește. Cu toate acestea, cel care stă deasupra lui (erou) sau în lateral (cercetător, observator) citește tiparele care conduc impulsurile masei și le poate direcționa într-o anumită direcție.

Cercetătorii moderni completează aceste caracteristici importante ale conștiinței de masă:

1. Este întotdeauna conservator - „liderii de opinie”, adică oamenii gata să perceapă inovațiile, reprezintă cinci procente nesemnificative din societate.
2. Preferă să nu-și asume riscuri și să prețuiască ceea ce are, de aceea conștiința de masă (ca destinatar) prelucrează întotdeauna informația primită ca dintr-o poziție complementară.
3. După ce a văzut sau auzit ceva nou, creierul își caută corespondența, identitatea, asemănarea sau asemănarea; în timpul percepției există o încercare de a scrie o nouă linie în scenariu (E. Berne), care există deja în mintea noastră ca o imagine de netăgăduit a realității.

În înțelegerea globală, pentru conștiința de masă, o astfel de imagine este esența unui mit. Legea generală a psihicului uman este aceasta: conștiința păstrează întotdeauna în sine ceva abstract imagine simbolică(mit), care este luat pentru lumea reală din jurul nostru. Cu toate acestea, conștiința de masă nu percepe mitul ca pe un mit, devenind în esență ostatică celor care îl formează. În același timp, persoana nu protestează, ci mai degrabă, dimpotrivă, vrea să trăiască un basm. Astfel, Mircea Eliade consideră ca o caracteristică umană o revenire constantă la valorile eterne, mitologice. Individul vrea să iasă din comun, iar mitologia îi oferă această oportunitate: părăsește lumea cotidianului și pătrunde într-o lume care s-a transformat, reapărut, pătrunsă de prezența invizibilă a ființelor supranaturale. Celebrul cercetător occidental William Kay susține că știința și tehnologia în contextul secolului al XX-lea se bazează pe munca de a crea simboluri, care nu numai că nu l-au eliberat pe om de mlaștina simbolică, dar l-au plasat și mai adânc în dependență de simboluri.

De la începuturile sale, mass-media s-a angajat în crearea de simboluri sau chiar în crearea de mituri. În schema procesului de comunicare, mass-media acționează ca furnizori informație nouă, care contribuie la formarea și viața ulterioară a miturilor în conștiința de masă. Ziarele, radioul, televiziunea sunt esența regizorilor piesei, cu care conștiința noastră înlocuiește lumea reală. Mass-media oferă actori pentru roluri deja scrise în mintea noastră. Este suficient să numim pe unul „inamic” și pe celălalt „erou” - și noi înșine vom începe să interpretăm comportamentul lor după modelul care există în mintea noastră. Miturile cimentează înțelegerea de către o persoană a proceselor în curs. Capacitatea de a da sens este puterea lor. Existența rusă este literalmente pătrunsă de astfel de imagini mitice. De exemplu, dacă vorbim de bani mari, primul lucru care vine în minte omului obișnuit este că sunt necurați.

Mitul este întotdeauna câștigător, deoarece, pe de o parte, reflectă nevoi intelectuale care au fost deja testate de-a lungul istoriei omenirii, pe de altă parte, reproduce cel mai fidel ceea ce este așteptat și dorit. Prin urmare, de exemplu, orice mișcare politică (adică indivizii care luptă pentru putere) produce o serie întreagă de mituri menite să-și justifice existența.
Un text mitologic se concentrează în primul rând pe latura irațională a psihicului uman, atunci când ei caută nu informații, ci speranță, nu fapte, ci aprecieri, nu pentru logică, ci pentru rezultatul sentimentelor, nu pentru validitate, ci pentru un panaceu pentru toate relele etc. Orice mesaj, de regulă, , este perceput și irațional: faptele și cifrele sunt uitate, rămâne doar impresia generală, o anumită imagine încărcată emoțional1.

Mecanismele și arhetipurile inconștientului colectiv sunt ambivalente și non-ideologice. Sarcina mesajului nu este atât de a transmite conținutul, cât de a convinge pe cineva că are dreptate, de a sugera emoțiile potrivite și de a evoca sentimentele potrivite. Când este posibil să pompați logica la nivelul gândirii magice, apare o rezonanță magică, creând un efect apropiat de starea de conștiință bicamerală. Gândirea magică transformă conștientizarea individuală de sine și inconștientul colectiv, responsabilitatea personală și comportamentul comun într-un fel de vase comunicante. Conștiința bicamerală duce la faptul că principalele motivații sunt percepute ca externe, forțate, nu proprii1.

În plus, eficacitatea comunicării audiovizuale este influențată de următoarele caracteristici ale mesajului (R. Orth): apropierea de publicul țintă; intenție (o demonstrație discretă că comunicatorul se relaționează cu publicul cu simpatie); contradicție în măsura posibilului acord; fiabilitate; expertiza (deținerea de date de evaluare a experților în domeniul studiat). În acest caz, ar trebui consolidați parametrii care au cel mai mare impact. Succesul unui comunicator depinde de variarea cu pricepere a publicului țintă, a canalului de comunicare, a cunoștințelor de metacomunicare și a contextului.

Prioritățile inconștientului în comunicațiile de masă sunt incontestabile. Inconștientul colectiv nu este niciodată uitat. Sub formă de mitologie, ea este stocată în depozitele memoriei noastre, transmisă prin mituri, legende, basme, proverbe și zicători, tradiții și stereotipuri comportamentale. Caracteristicile psihologice ale inconștientului colectiv sunt imaginea, asociativitatea, exagerarea/subestimarea, distorsiunea, omisiunea, accentuarea, simplificarea, inadecvarea, irealismul. Mitologia este o unitate a conștiinței de masă, baza psihologiei populare. Metaforă, simbol, erou, semn - acestea sunt mijloacele expresive ale inconștientului colectiv. Psihologia unui semn constă în aluzie și în sensul său figurat. Proprietățile semnului unui simbol, așa cum sunt definite de A.F. Losev, este un sens figurat, generalizări, o perspectivă semantică. În organizarea spațiului semantic, importanța ideilor este mare.

Infecția apare prin transmiterea unei anumite stări emoționale sau „stare mentală”. „Deoarece această stare emoțională apare în masă, funcționează un mecanism de întărire reciprocă multiplă a efectelor emoționale ale oamenilor comunicări. Individul de aici nu experimentează o presiune organizată deliberată, ci pur și simplu asimilează inconștient modele de comportament ale cuiva, doar ascultându-i.”1 Imitația este „reproducția de către un individ a trăsăturilor și modelelor de comportament demonstrativ” (G. Tarde).

Sugestia provoacă direct o anumită stare mentală, fără a fi nevoie de dovezi sau logică. Aceasta este o metodă de influență emoțional-volitivă, un fel de psiho-programare a publicului, influență manipulativă. Sugestia este un proces corporal-afectiv, o unitate sociobiologică indivizibilă, care funcționează la un nivel foarte străvechi al inconștientului pe cealaltă parte a transferului, mediand influența unui individ asupra altuia și capabilă să provoace schimbări psihologice și fiziologice evidente legătura afectivă înscrisă în codul genetic, relația primară dintre mamă și copil, unde afectul și corpul formează un singur tot2.

Ca urmare a schimbării principalului canal de comunicare din ultimul secol (print - radio - televiziune), nu conținutul este important, ci forma, nu esența, ci imaginea. Media audiovizuală modernă creează imagini ale indivizilor, grupurilor, evenimentelor, fenomenelor etc., care, la rândul lor, primesc roluri și un loc în teatrul simbolic al conștiinței de masă. Iar „atractivitatea” imaginii de pe ecran și „încrederea” unui jurnalist de televiziune măresc eficiența influenței informaționale. În același timp, publicul însuși își formează imaginea dorită a prezentatorului, o compară cu imaginea reală și își face judecata. De aceea, este necesar să se ia în considerare și să se analizeze cu atenție condițiile prealabile care determină formarea audienței și mijloacele tehnice în sine - transportatorii media. La urma urmei, publicul există și funcționează doar în măsura în care se realizează producția și distribuirea de informații în masă în societate.

Atitudinea socială față de percepția unei personalități de pe ecran - de la gazda unui program până la un candidat la președinție - este multifactorială și multistratificată. Cu cât este mai mare statutul social al unui individ, cu atât este mai mare interesul public pentru el, cu atât este mai largă gama de opinii, cu atât atitudinea evaluativă față de el este mai complexă.
Un publicist de televiziune nu doar raportează informații, el își dezvăluie atitudinea față de acestea, poziția sa civică. Legea generală a vorbirii în public spune: publicul nu crede cuvântul rostit decât atunci când vede autorul în spatele lui. În plus, însăși natura televiziunii este inerentă dialogului, iar dacă conversația este un monolog, spectatorul se simte deplasat. Informațiile vorbite în public trebuie să fie obiective. Conceptul de „obiectivitate” înseamnă că domeniul de aplicare, natura, valoarea și semnificația sa socială nu depind de voința umană. Un prim-plan vă permite să examinați trăsăturile vorbitorului, expresiile feței, gesturile sale și să evaluați caracterul natural al comportamentului său pe ecran.

Mecanismele psihologice de identificare cu personajele ecranului acţionează ca factori formativi în cultura de masă de astăzi. O persoană, pornind televizorul, invită acasă, în primul rând, un bun conversator, un prieten inteligent, cunoscător sau o bună cunoștință cu care nu i-ar deranja să petreacă seara. Telespectatorul are nevoie de o atitudine specială față de sine - intimitate. „Intimitatea ar trebui să se manifeste în sinceritate profundă, simplitate, sinceritate, pe tonul potrivit”1. O astfel de intimitate ar trebui să decurgă dintr-un sentiment de respect și responsabilitate față de publicul programului de televiziune.

Munca unui jurnalist este determinată de atribuirea redacției și de calitățile sale personale - viziunea asupra lumii, gust, preferințe, intuiție profesională și pricepere. Jurnalistul prezentator a primit dreptul de a „a avea propria părere” și a câștigat certitudinea personală pierdută cândva, propriul „eu”. Este „clanul conducătorilor” cel care determină astăzi aspectul social, intelectual, moral și, într-o anumită măsură, estetic1.
În apariția standard a prezentatorului TV R.A. Boretsky combină trei componente: date naturale (minte rapidă și flexibilă, farmec, caracter și temperament); competență și erudiție; un înalt nivel de tehnologie profesională, de la capacitatea de a lucra la camera la o conversație animată și interesată cu interlocutorul, și subliniază enorma responsabilitate politică și morală a prezentatorului TV: „El „face” canalul, dar „face” și el. ” canalul – creează, șlefuiește, își modelează imaginea, dezvoltă telespectatorii dezvoltă un obicei, iar apoi o nevoie stabilă de comunicare sistematică cu el”2.

Interesul pentru ceea ce se întâmplă pe ecran este cauzat nu numai de conținut, sens, ci și de natura comunicării. Personalitatea se dezvăluie în dialog, iar rolul de catalizator al comunicării este jucat de asemenea calități personale ale prezentatorului precum simțul umorului, capacitatea de a observa latura amuzantă sau subtextul plin de umor al unei declarații.
Explorând „mecanismul de declanșare” al procesului de creație în jurnalism, V.M. Gorokhov scrie: „Cu cât subiectul este mai bogat, cu atât mai multe oportunități sunt oferite autorului. În același timp, cu cât un jurnalist este mai activ, cu atât cunoștințele sale sunt dezvăluite mai pe deplin, cu atât abilitățile sale sunt dezvăluite mai clar, cu atât sarcina creativă este rezolvată mai precis.”3 Orice soluție creativă beneficiază de o „perioadă de incubație” ascunsă până când capătă conținut semnificativ personal. Utile în acest caz sunt tehnici precum reformularea problemei, luarea în considerare a subiectului din diferite puncte de vedere, renunțarea la clișee, metodele de acțiune ușoare și utilizarea analogiilor, comparațiilor, asocierilor și intuiției.

V.M. Gorokhov identifică un set de caracteristici care caracterizează un stil individual de activitate (IAS): un sistem de tehnici și metode de lucru care este stabil pentru un anumit jurnalist; condiționalitatea acestui sistem de calitățile personale ale autorului; fezabilitatea funcţională a tehnicilor şi metodelor de activitate. Absența ISD indică lipsa de față a autorului. CU punct psihologic Baza lipsei de față a unor jurnaliști este indiferența, inerția și lipsa operațiunilor mentale și a imaginilor. ISD se manifestă în originalitatea tehnicilor folosite de jurnalist în procesul de dezvoltare a temei. O tehnică creativă ajută la obținerea completității și originalității ideii, a integrității imaginii și la exprimarea atitudinii autorului față de ceea ce se întâmplă. „Posibilitatea de aplicare, însăși descoperirea unei tehnici creative este determinată de capacitatea, versatilitatea conținutului, potențialul formei conținute de unul sau altul tip de creativitate jurnalistică... O tehnică creativă neagă stereotipurile învechite, se opune standardelor. a gândirii și simțirii”1.

Informația anonimizată nu există, consideră cercetătorul de imagine jurnalistul TV P.S. Gurevici. Ne creăm o imagine despre noi înșine, încercăm să urmărim această imagine. O persoană „se prețuiește mai puțin ca persoană, pentru că nu este pe deplin conștientă de unde se termină autenticitatea sa și se naște o imagine creată din ideile mediului social... Fără imagine, personalitatea de pe ecran este efemeră. , chiar dacă este împodobit cu multe virtuţi1. O imagine are succes dacă nu contrazice sistemul de valori stabilit, interesele imediate ale oamenilor și ideile stabile - stereotipuri. Un stereotip este o interpretare simplificată a ideilor și a oamenilor. Imaginea și stereotipul sunt unghiuri diferite de interpretare a realității în mintea umană, completându-se reciproc.

Crearea unei imagini nu înseamnă doar sublinierea unei anumite realități umane. Aceasta este și capacitatea de a transforma, de a acționa, de a alege în mod conștient o imagine. Detaliile subtile lucrează pentru a recrea sau distruge imaginea. „Corespondența dintre imaginea ecranului și esența umană interioară este, de asemenea, importantă. Și nu poți folosi o imagine odată găsită pentru totdeauna. Imaginea trebuie schimbată sau completată cu conținut nou.”2
„Personalitatea de pe ecran este întotdeauna un mister, dar se dovedește că prezentatorul însuși poate distruge misterul imaginii. Odată ce crezi în infailibilitatea propriului profesionalism, în inepuizabilitatea personificării tale, apare o deformare ireparabilă a imaginii... Unicitatea nu se încadrează în limitele unui rol social, iar prezentatorii au nevoie de măști, ca sumă de tehnici. pentru dobândirea uneia sau a altei trăsături”3.

Mecanismul creării idolilor este un complex de sentimente contradictorii. O imagine cu adevărat atractivă ar trebui să trezească sentimente conflictuale. „Cu cât o persoană este mai puțin descifrată, cu atât dorința noastră de a completa imaginea, de a specula, de a fantezi este mai puternică”4.
Atmosfera întâlnirii de pe ecran este determinată și de cinematografie. „În timp ce regizorul de televiziune ne introduce în atmosfera întâlnirii de pe ecran cu cadre lungi, medii și mai ales prim-planuri ajută la dezvăluirea sensului acțiunii (sau la crearea stării de spirit). În esență, folosind mediul și close-up-ul, documentarele de televiziune tratează spațiul dialogului și al monologului. Încadrând acțiunea și alegând dimensiunea imaginii, regizorul, ca un chirurg mânuind un bisturiu, dezvăluie nervul ascuns al conversației, efectuând o analiză psihologică a ceea ce se întâmplă.”1

Imaginea prezentatorului TV este personificarea stilului de viață pe care creatorii programului îl oferă telespectatorilor ca model de urmat. Fiind nucleul producției, imaginea prezentatorului devine principala tehnică regizorală care determină restul setului de tehnici și mijloace de ecran expresive. Prin intermediul acestuia, autorul programului își difuzează ideea principală în text simplu sau sub formă voalată.

Teză >> Marketing

Activități" pe exemplu OJSC... cu prezentul prin lege. Federal lege stabileste general...suggerent - persoană, pe care vizează... experiență, pricepere, ...știri programeȘi programe 10 ... relaţiile cu redactorii şi jurnaliştii MASS MEDIA; 8) ținând apăsat...

Încearcă să-ți imaginezi că ziarele, televiziunea, internetul, radioul au dispărut peste noapte din viața oamenilor... Când te trezești dimineața, nu mai poți afla despre nicio știre, nu poți citi secțiunea ta preferată într-o revistă, nu poți vedea ce lucruri interesante au apărut pe un blog interesant. Unii, desigur, au nevoie de toate acestea doar în măsura în care sunt, dar pentru majoritatea oamenilor ceea ce se întâmplă în lume și zonele de interes este de mare importanță. Iar sarcina presei este tocmai de a oferi publicului informații în fiecare detaliu.

Viaţă omul modern Nu se mai poate imagina viața fără mijloacele de comunicare în masă care au devenit atât de familiare. Desigur, fiecare dintre noi are situații în care dorim să plecăm pentru câteva zile, să oprim toate gadgeturile și telefoanele și să luăm o pauză de la fluxul nesfârșit de informații. Dar, abia după ce ne întoarcem acasă, începem imediat să ajungem din urmă, aflăm despre tot ce s-a întâmplat în orașul nostru natal, țara, societatea. Și, în general, a nu ști despre schimbările care au loc este adesea cel puțin plictisitor.

Și aceasta este tocmai esența complexului, dar foarte incitant și lucrare interesantă jurnalist – să transmită oamenilor ceea ce vor să știe și ceea ce trebuie să știe. Cu toate acestea, profesia de jurnalist nu este simplă și nu doar o alegere conștientă - este o vocație. Iar o persoană care a decis să-și conecteze viața cu jurnalismul trebuie să fie capabilă să vadă ce este important în realitatea înconjurătoare, să o prezinte cu competență, să-și transmită clar gândurile, să facă societatea să gândească și să „pornească creierul”, să atingă inimile și sentimentele. a altora.

Dar aptitudinile nu sunt totul. Un jurnalist adevărat este o persoană care are o inimă arzătoare, simpatizează cu ceilalți și este capabilă să lase în sine tot ceea ce nu este indiferent, tot ceea ce vrea să vorbească. Aici se află marea valoare a profesiei de jurnalist și nu degeaba este adesea numită „a patra stare” - a influențat în orice moment conștiința indivizilor și a întregii societăți cu o forță incredibilă.

Cursul, introducerea în care vă aflați acest moment citit, vă va ajuta să înțelegeți numeroasele complexități ale jurnalismului ca profesie și ca vocație. Dar vrem să remarcăm că nu este potrivit pentru toată lumea, pentru că, așa cum am spus, pentru a fi jurnalist, trebuie să ai o predispoziție la asta și o dorință profundă de a aduce adevăr, onestitate și bunătate, ca și cum Danko din Maxim Gorki. „Bătrâna Izergil” este un erou care s-a sacrificat de dragul oamenilor și i-a salvat cu ajutorul inimii sale arzătoare.

Dar, în același timp, acest curs este potrivit pentru oricine se simte împuternicit să devină jurnalist. Desigur, nu vă va înlocui cu primirea unei educații speciale sau cu o clasă de master de la profesioniștii în jurnalism, dar va fi totuși un ajutor excelent pentru a începe și la începutul unui drum jurnalistic neobișnuit și plin de evenimente. Pentru dvs., am adunat cele mai importante informații în opinia noastră care vă vor face pregătirea în jurnalism mai interesantă și mai ușoară.

Ce este jurnalismul?

Vom vorbi despre detaliile și complexitățile jurnalismului în detaliu în prima lecție, dar aici vom oferi doar un scurt rezumat.

Jurnalism este o instituție socială al cărei scop este de a informa în mod obiectiv și cuprinzător oamenii despre realitatea socială, necesară bunei funcționări a altor instituții sociale și a societății în ansamblu.

Misiunea socială a jurnalismului este de a gestiona emoțiile în masă și de a forma opinia publică. Jurnalismul funcționează datorită infrastructurii sale, formată din diverse tipuri de instituții: educaționale, organizaționale și manageriale, informaționale și tehnice.

Jurnalismul este, de asemenea, înțeles ca practica de a colecta și interpreta informații despre tendințele, fenomenele și evenimentele vieții sociale moderne în forme diferiteşi genuri cu diseminarea lor ulterioară către masele sociale. Ca instituție, jurnalismul poate fi numit un element al sistemului media și aparține unor astfel de instituții publice multifuncționale precum radioul, televiziunea, presa etc.

Cu toate acestea, în zilele noastre jurnalismul pe Internet devine din ce în ce mai răspândit și recunoscut, iar copywriting-ul și blogging-ul sunt considerate pe bună dreptate domeniile sale principale.

Copywriting- una dintre ramurile jurnalismului. Autorii descriu motive informaționale, prezintă fapte de încredere și atrag atenția cititorilor. Dar spre deosebire de jurnalismul clasic, copywriterii creează conținut pentru noile media (site-uri de internet, reviste și alte resurse) și pentru utilizatorii de internet. Și dacă jurnaliștii scriu în principal pentru publicul larg, atunci copywriterii fac cel mai adesea acest lucru pentru un anumit public țintă, de exemplu, medici, avocați, constructori, călători etc.
Blogging- poate fi numit și „credința” jurnalismului, pentru că își ia rădăcinile de acolo. Blogging-ul este scrierea regulată de articole mici de către autori pentru site-urile lor personale - bloguri. Alături de texte, acolo pot fi plasate fișiere multimedia și imagini. Această direcție este, de asemenea, diferită prin faptul că autorii oferă în mod constant feedback abonaților - ei comunică, răspund la scrisori și comentarii. În plus, un blogger își poate exprima în siguranță opinia cu privire la orice problemă care îl interesează, chiar și fără a fi expert în domeniul relevant.

Desigur, există mult mai multe diferențe între jurnalism, copywriting și blogging, dar toate sunt interconectate, iar blogging și copywriting ar trebui luate în considerare în contextul jurnalismului. Având în vedere cererea actuală pentru acesta din urmă pe internet, și în special copywriting (deoarece este mai accesibil oamenilor obișnuiți decât blogging-ul), vom vorbi despre asta separat în curs. Deocamdată, să revenim la subiectul principal.

Subtilități ale profesiei de jurnalist

Profesia de jurnalist este o profesie creativă și se bazează pe profesionalism ca scriitor, curiozitate și, oricât de neobișnuit ar suna,... Dar aceasta este doar o față a monedei, pentru că un jurnalist profesionist este, în primul rând, un analist priceput și un reporter meticulos, capabil să se cufunde în nuanțele oricărui fenomen sau eveniment și să îl prezinte oamenilor în detaliu.

În plus, activitatea jurnalistică este asociată cu acțiunea și chiar cu riscul, pentru că uneori trebuie să „obții” informații din locuri periculoase (apropo, de aceea această profesie este una dintre cele mai periculoase). În ciuda acestui fapt, cererea pentru meşteşugul jurnalistic poate fi invidiată, pentru că implicarea în ea vă permite să fiți mereu la curent cu știrile actuale, să vă extindeți semnificativ orizonturile și să vizitați multe colțuri ale planetei noastre.

Dar ce este nevoie pentru a obține succesul în domeniul jurnalismului?

Poți începe cu calități precum dorința de a descoperi secrete, capacitatea de a fi în toiul lucrurilor, capacitatea de a interpreta cu imparțialitate și onestitate evenimentele, determinarea și activitatea. Un jurnalist trebuie să fie capabil să simtă importanța a ceea ce se întâmplă, să răspundă rapid oricăror fenomene din realitatea înconjurătoare și să se grăbească imediat la locul incidentelor. Prin urmare, este puțin probabil ca această profesie să se potrivească oamenilor timizi și lenți, dar va fi potrivită pentru indivizii pricepuți și activi. Cu toate acestea, nimănui nu îi este interzis să-și încerce mâna și să-și testeze puterea străduindu-se să devină jurnalist.

Dacă priviți profesia de jurnalist dintr-o perspectivă pragmatică, atunci putem spune cu încredere că este una dintre cele mai căutate nu numai în Rusia, ci în întreaga lume. Prin urmare, dacă ai un scop pentru a obține succesul, trebuie neapărat să muncești: să scrii articole, să filmezi reportaje măcar de amatori, să lucrezi ca freelancer într-una dintre publicații, să faci copywriting etc. și așa mai departe. Și, firește, trebuie să dezvolți și să înveți lucruri noi. Suntem încrezători că vei reuși și lăsăm cursul nostru să devină ghidul tău.

Cum să o înveți

Mulți sunt siguri că jurnalismul este o profesie foarte dificilă, iar pentru a deveni jurnalist, trebuie să te naști așa. Având în vedere specificul acestei profesii și exigențele pe care le impune persoanelor interesate de ea, există ceva adevăr în asta, dar asta nu înseamnă deloc că fără a avea, ca să spunem așa, date naturale, nu se poate deveni jurnalist. Jurnalismul, așa cum am spus de multe ori, este un meșteșug, ceea ce înseamnă că, ca orice altă meserie, poate fi învățat. Dar ceea ce este mai interesant este că acest lucru nu necesită cinci ani de studii la o universitate - istoria cunoaște un număr imens de exemple când oamenii care nu numai că nu au absolvit departamentul de jurnalism, dar nici nu au avut deloc studii superioare, au devenit jurnalişti.

Este foarte posibil să stăpânești singur abilitățile relevante: trebuie doar să urmezi o serie de recomandări simple și să folosești materiale adecvate pentru formare, cum ar fi cursul nostru. Despre recomandări vom vorbi puțin mai târziu, dar deocamdată să vorbim despre curs.

Cursul nostru de formare în jurnalism constă din două părți: teorie și practică. Partea teoretică include informații care trebuie citite, înțelese și asimilate. Iar partea practică conține recomandări, sfaturi și tot felul de tehnici jurnalistice pe care trebuie să le stăpânești. După cum puteți vedea, totul este destul de simplu, dar am dori totuși să vă atragem atenția asupra unei nuanțe.

Constă în faptul că mulți oameni primesc un fel de cunoștințe, dar nu se aplică niciodată în viață, rămânând doar o teorie, chiar dacă este memorată pe de rost. Și motivul pentru aceasta este adesea tocmai prezentarea incorectă a materialului - este prezentat în așa fel încât o persoană pur și simplu nu înțelege cum să folosească ceea ce a învățat. Ghidați de aceasta, am dezvoltat acest curs: nu numai că veți dobândi o mulțime de cunoștințe utile, dar veți învăța și cum să le transferați în practică fără nicio dificultate. Și considerăm că acesta este unul dintre cele mai bune avantaje ale sale.

fii atent la evenimentele care se petrec in jurul tau si la oamenii din jurul tau
Încearcă-ți mai multe genuri pentru a vedea ce faci cel mai bine
Încercați să vă dezvoltați propriul stil de prezentare a informațiilor
Fii autocritic și străduiește-te să faci materialele cât mai perfecte posibil
Oferă-ți munca să fie citită de membrii familiei, prieteni, cunoscuți și, dacă este posibil, specialiști pentru a primi feedback și a vedea greșelile
Nu ratați nicio ocazie de a vă exersa și de a vă îmbunătăți abilitățile jurnalistice și de a petrece mai mult timp
Încercați să fiți la curent cu cele mai recente știri și evenimente din orașul dvs., precum și din țară și din lume
Faceți din principiul „teorie minimă - practică maximă” credința voastră de viață și profesională
Începeți să urmați cursul prezentat astăzi, fără a întârzia până mai târziu

Pentru a afla ce lucruri interesante vă așteaptă pe paginile cursului, vă sugerăm să vă familiarizați rezumat fiecare dintre lecții, iar înainte de asta faceți un scurt test.

Doriți să vă testați cunoștințele?

Dacă doriți să vă testați cunoștințele teoretice pe tema cursului și să înțelegeți cât de potrivite pentru dvs., puteți susține testul nostru. Pentru fiecare întrebare, doar 1 opțiune poate fi corectă. După ce selectați una dintre opțiuni, sistemul trece automat la următoarea întrebare.

Lecții de jurnalism

În timpul compilarii acestui curs, am studiat și procesat o cantitate destul de mare de informații pe tema jurnalismului. Desigur, fizic nu am putut include absolut totul și ne-am concentrat pe cele mai multe, după părerea noastră, informații importante, interesante și utile. De asemenea, am adaptat informațiile pentru o mai ușoară înțelegere, asimilare și aplicare practică încă de la primele lecții.

Cursul constă din șapte lecții, fiecare fiind dedicată unui element diferit al jurnalismului. După cum am menționat deja, conține atât teorie, cât și practică. Astfel, urmând de la lecție la lecție, până la sfârșitul cursului vei fi stăpânit elementele de bază ale jurnalismului și vei avea o idee în ce direcție să te dezvolți.

Pentru a înțelege pe deplin jurnalismul, trebuie nu numai să ai Informații generale despre el și cunoașteți câteva dintre caracteristicile sale, dar înțelegeți clar cum a apărut, care a fost motivul pentru aceasta și ce probleme vizează rezolvarea. De asemenea, este necesar să fim conștienți de ceea ce ar trebui să fie un jurnalist profesionist. Este exact ceea ce va fi discutat în prima lecție.

În prima parte a lecției te vei familiariza fapte interesante din istoria jurnalismului și principalele premise pentru formarea acesteia. Vom privi jurnalismul din mai multe unghiuri și vom defini interpretările sale principale. În partea 2, veți afla despre funcțiile jurnalismului și calitățile unui jurnalist de succes. Acest lucru vă va permite să vă evaluați critic pe voi și potențialul.

Jurnalismul, ca și literatura, se pretează la o anumită clasificare și este împărțit în mai multe direcții și genuri, deoarece ambele tipuri de creativitate servesc la reflectarea realității. Însăși împărțirea jurnalismului în genuri se bazează pe multe tipuri de activități sociale.

În prima parte a lecției, vom vorbi despre conceptul de gen în jurnalism și vom prezenta diferitele sale tipuri, vom vorbi despre clasificarea lui. Vom vorbi și despre cele mai populare domenii jurnalistice, precum foto, televiziune, jurnalism radio etc. A doua parte a lecției este dedicată jurnalismului pe internet și metodelor de proiectare a sistemelor Web 2.0.

Orice direcție jurnalistică este legată, în primul rând, de căutarea informațiilor - identificarea informațiilor necesare din matrice de text. Cu căutarea datelor începe scrierea articolelor, eseurilor, rapoartelor și comunicatelor de presă. Și oricine decide să-și încerce mâna la jurnalism trebuie mai întâi să o învețe. A treia lecție începe cu elementele de bază ale regăsirii informațiilor (vom oferi și un link către material detaliat pe acest subiect).

Din a doua parte a celei de-a treia lecții, veți învăța cum să scrieți corect un eseu și ce poate fi acesta, care este structura lui și ce greșeli trebuie evitate atunci când îl scrieți. În continuare vom vorbi despre scrierea articolelor (vom prezenta o structură universală a articolului și vom sugera instrucțiuni pas cu pas asupra redactării lor) și reportajelor jurnalistice (se vor avea în vedere caracteristicile, tipurile, structura rapoartelor și cerințele pentru redactarea acestora).

Este ușor de ghicit că genurile jurnalistice nu se limitează la articole, reportaje și eseuri. Alte genuri la fel de populare includ comunicate de presă, reportaje, rubrici și interviuri. A patra lecție, care are o orientare exclusiv practică, este dedicată luării în considerare a acestor genuri.

Veți afla ce sunt comunicatele de presă și pe ce se bazează pregătirea și redactarea comunicatelor de presă, vă veți familiariza cu tipurile, caracteristicile și structura rapoartelor, precum și subtilitățile la care trebuie să fiți atenți atunci când le scrieți. De asemenea, vă vom spune cum să vă scrieți rubrica și să o păstrați relevantă și să vorbim despre nuanțele pregătirii, realizării și prezentării interviurilor.

Una dintre cele mai importante părți ale muncii unui jurnalist și autor de materiale jurnalistice este editarea. Nu contează dacă materialul pregătit pentru publicare va trece ulterior printr-un editor terț sau nu, jurnalistul trebuie mai întâi să îl editeze el însuși cât mai bine posibil. A cincea lecție va fi utilă atât pentru jurnaliștii începători, cât și pentru redactori.

În această lecție, vom vorbi în detaliu despre editarea literară și componentele acestui proces creativ, vă vom prezenta tipurile obișnuite de editare a materialului text și bazele logice ale editării. Pe lângă acestea, vom vorbi despre cele mai frecvente greșeli la scrierea textelor și vom oferi mai multe servicii utile pentru verificarea muncii tale.

Astăzi, probabil, nu toată lumea își poate imagina cât de dezvoltat este spațiul media și procesele de informare și comunicare. Dar tocmai din această cauză, jurnalismul interacționează cel mai activ cu publicitatea. În ciuda faptului că sarcinile acestor domenii de comunicare diferă, ele funcționează în aceleași fluxuri de informații transmise prin mass-media.

A șasea lecție este mai de natură teoretică, dar acest lucru nu îi scade importanța, deoarece Toți cei implicați în jurnalism în general sunt obligați să înțeleagă ce este jurnalismul publicitar. După ce ați studiat lecția, veți ști tot ce aveți nevoie despre această direcție. Și ca bonus, vom vorbi despre clasificarea textelor media și îți vom oferi zece formule eficiente de texte publicitare pe care le poți folosi în activitățile tale.

Copywriting-ul este unul dintre cele mai populare domenii de scriere a textelor informaționale și publicitare în zilele noastre. De fapt, poate fi numit cel mai nou „derivat” al jurnalismului, dar semnificația, potențialul și perspectivele acestei direcții nu sunt poate inferioare niciunuia. Din acest motiv, toată lumea ar trebui să știe despre asta, iar pentru orice jurnalist aspirant, copywritingul poate fi un bun punct de plecare.

În prima parte a lecției finale, vă vom spune despre copywriting și rescriere, vă vom prezenta tipurile de copywriting și vă vom vorbi dacă ar trebui să începeți să o faceți. Și din a doua parte veți afla despre stilurile de lucru ale celor mai căutați și bine plătiți copywriteri de pe Runet.

Cum să iei cursuri

Știți deja că la crearea cursului, l-am adaptat pentru o înțelegere ușoară și o aplicare rapidă a cunoștințelor. Dar nu putem să nu subliniem încă o dată că eficacitatea cursului va depinde doar de tine. Amintiți-vă că este important nu numai să finalizați toate lecțiile, ci și să începeți imediat să utilizați informațiile primite. Altfel cursul nu va avea valoare.

Puteți urma cursul în orice mod care vă convine. Dar vă recomandăm inițial, pe care îl veți respecta cu strictețe. Totul depinde de cât de ocupat ești, dar poți face asta: stabilește-ți sarcina de a finaliza cursul în două săptămâni, alocând două zile pentru fiecare lecție. Dacă există mai multă teorie în lecție, recitiți-o în prima și a doua zi, iar dacă există mai multă practică, lăsați a doua zi pentru asta. Astăzi, de exemplu, studiezi o lecție despre scrierea unui eseu, iar mâine scrii un eseu pe baza structurii, caracteristicilor și planului primite. Astfel, după 14 zile vei avea o cantitate bună de cunoștințe în cap, și în spate - deși mici, dar totuși experiență.

Învățarea jurnalismului va fi mai ușor dacă îți iei cursurile în serios și responsabil. Nu există profesori aici care să vă împingă și să vă testeze în mod constant. Autoeducația se bazează pe autodisciplină, determinare și o intenție neclintită de a învăța lucruri noi și de a deveni mai buni.

Și ultimul lucru pe care am dori să-l spunem în introducere este că cursul nostru, foarte posibil, poate să nu fie suficient pentru a înțelege absolut toate complexitățile jurnalismului. Prin urmare, vă sugerăm să luați notă de mai multe resurse utile în care puteți obține cunoștințe și puteți învăța o mulțime de lucruri importante și interesante.

Resurse utile pentru predarea jurnalismului

Deci, puteți combina cursul nostru cu formarea pe următoarele resurse:

Puteți găsi cinci cursuri online gratuite pentru specialiști media)

Oricare dintre aceste resurse (precum și proiectul nostru) va deveni un instrument eficient pentru tine și un asistent indispensabil pe calea spre a deveni jurnalist. Pe această notă pozitivă, puteți trece la curs, dar totuși luați o scurtă pauză și faceți cunoștință cu gândurile unor oameni celebri și eminenți despre jurnalism și importanța acesteia în societate.

Citate din oameni celebri despre jurnalism

„Un jurnalist este o persoană care are darul de a umple golul în fiecare zi” -Doamna Rebecca West

„Un jurnalist este un curățător stradal care lucrează cu un pix” -Napoleon

„Jurnalismul este ceva care este mult mai interesant astăzi decât mâine” -Andre Gide

„Jurnalismul este arta de a transforma dușmanii în bani» - Craig Brown

„Politicienilor le pasă de un viitor luminos, istoricilor le pasă de un trecut luminos, jurnaliştilor de un prezent luminos” -Petan fierbinte

„Oricine poate fi jurnalist, chiar și eu” -Phil Donahue

„Meseria de jurnalist este una dintre cele mai dificile. Un jurnalist este în același timp un om de stat, un politician și un cârmaci în marea opiniei publice. Am un mare respect pentru ei. Și sunt întotdeauna gata să contribui la rezolvarea problemelor lor” -Islam Karimov

„Este mai bine să faci știri decât să vorbești despre asta” -Winston Churchill

„Ziarul obișnuiește cititorul să se gândească la ceea ce nu știe și să știe ce nu înțelege” -Vasili Kliucevski

« Jurnalisti - societati de ceas" -Andrei Laruhin

Vă dorim mult succes în studii și muncă!

Capitolul 1. Arta dialogului în operele lui L. Nikitinsky

§ 1. Genul conversaţiei în publicaţiile lui L. Nikitinsky

Libertate"

§3. Specificul funcționării genului de conversație radio în opera individuală a lui L. Nikitinsky

Capitolul 2. Investigații jurnalistice de L. Nikitinsky

§ 1. Aspecte teoretice ale studiului jurnalismului de investigaţie

§ 2. Investigaţia jurnalistică în structura metodelor de activitate profesională

§ 3. Specificul utilizării surselor de informare în investigaţiile jurnalistice de L. Nikitinsky

§ 4. Originalitatea de gen a publicațiilor de cercetare ale lui L. Nikitinsky

Încheierea disertației pe tema „Jurnalism”, Pichugin, Alexey Vyacheslavovich

Microdescoperirile sunt una dintre trăsăturile distinctive ale investigațiilor lui L. Nikitinsky. El nu numai că rezumă, dar și explică cu atenție totul: „Dar, în opinia angajaților Kauchuk, această poveste demonstrează că „fostul cetățean sovietic și acum străin” este un fraudator de patru ori”. și apoi există o explicație punct cu punct a motivului pentru care este un fraudator. Abilitatea lui L. Nikitinsky se manifestă atunci când folosește cunoștințe speciale și experiență juridică: „Cu toate acestea, există motive să ne gândim că pentru a iniția un caz (cunoscutul

2 Kolosov G V, Kroychik L S, Kh>dyakova E A Corespondență - gen de jurnalism - Voronezh, 1987 - P 48

3 Nikitinsky L, „Daewoo”: cum se face la Rostov // Moscow News - 1999 - 23-29 noiembrie

4 Nikitinsky L P>li veverițe zburătoare în spatele ecranului // Moscow News -2000 -Recepție investigativă 2-8 mai) au fost alese acuzații cele mai ușor de demonstrat și nicidecum cele mai grave”1. Investigând uciderea unuia dintre cei mai mari distribuitori de ziare din Sankt Petersburg, L. Nikitinsky vorbește despre afacerea cu ziare în general și o rezumă astfel: „obținând monopolul sau aproape de dominația sa pe piață, distribuitorul de ziare câștigă posibilitatea de a influența conținutul acestora, inclusiv conținutul politic. Chioșcurile de ziare din metroul din Sankt Petersburg - și aceasta este o platformă ideală pentru astfel de comerț - plătesc 20 la sută din chiria generală pentru chirie. Cu toate acestea, orice structură creată aici, aparent, trebuia să împartă nu numai profiturile legale sub formă de chirie cu metroul, ci și să intre în alianțe politice, precum și să-i „desface” pe cei care au dat permisiunea de a face comerț și au oferit acoperire”.

Investigarea împrejurărilor tranzacției, conform cărora guvernul rus la începutul anilor '90 a împrumutat aproape un miliard și jumătate de dolari de la puțin cunoscuta companie elvețiană Noga, L. Nikitinsky trage concluzii intermediare: „Astfel, principalul defect juridic al înțelegerii cu Noga, care a fost pierderea imunității suverane a Rusiei, a venit a lumina imediat şi în cea mai ameninţătoare formă. Dar au apărut și alte defecte „înnăscute”: din lipsa unui acord interbancar, Ministerul de Finanțe al Federației Ruse nu a putut să facă față și să înțeleagă cine datorează cui și cât.”3 Aici se formează forma juridică a jurnalistului. simțit în totalitate: esența problemei este explicată simplu și clar.

Prezența personală a autorului în corespondența de investigație este adesea latentă se poate doar ghici ceea ce a aflat el însuși și ce a aflat din sursele sale. În corespondență analitică detaliată, conform N.V. Berger, prezența autorului se exprimă mai direct: poate fi o poveste într-o manieră de reportaj despre mersul anchetei, sau jurnalistul introduce cititorul în firul său de gândire cu privire la faptele descoperite4.

Nu există practic niciun reportaj în publicațiile de investigație ale lui L. Nikitinsky. Excepțiile includ corespondența rară. De exemplu, în

1 Nikitinsky L. Komsomot, femei, bani și trezește-te // Moscow News -2001.-26 octombrie-3 decembrie

3 Nikitinsky L. La „piciorul” corupției rusești // Moscow News - 1999. - 7-14 martie

4 Berger N. V. Teoria și practica investigației jurnalistice - Sankt Petersburg, 2006 - P. 290. ancheta privind circumstanțele uciderii președintelui Camerei Notariale Federale Anatoly Tikhenko: „am efectuat un experiment de investigație, în timpul căruia avocata Galina Enyugina, care m-a ajutat, a certificat același document în aceeași zi la două adrese diferite. cu sigilii absolut identice ale notarului Orlov. Teoretic, acest lucru ar fi posibil doar dacă notarul care a pus ștampila s-ar urca în mașină și l-ar urmări pe Enyugina până la alt birou”.

În același timp, L. Nikitinsky își împărtășește de bunăvoie gândurile despre faptele descoperite. Acest caracteristică publicațiile sale. Pentru a face acest lucru, jurnalistul folosește în primul rând experiența și cunoștințele juridice. Astfel, corespondența „Revolta rusă este fără sens, instanța este Basmanny” este orientativă: „Platon Lebedev a fost reținut în „cazul YUKOS” la 2 iulie 2003. O oră și jumătate mai târziu, anchetatorii l-au adus la intermunicipalul Basmanny. tribunal (sector) pentru a obține un mandat de arestare. Avocatul lui Lebedev, Evgeniy Bar, a avut timp să pregătească toate documentele necesare apărării sale. Din această cauză a întârziat la instanță, unde a început audierea privind alegerea unei măsuri preventive. Baru s-a întâmplat să fie mult timp la uşă. Iar acuzatul Lebedev, judecătorul Natalya Dudar și procurorul Valery Lakhtin știau despre asta, dar Bara nu a fost niciodată lăsată să intre în sala de judecată.

Ce poate fi mai expresiv decât această imagine: un avocat care bate fără succes la ușa în spatele căreia se face justiția? . Întrebare în esență retorică, remarca jurnalistului reproduce imaginea justiției ruse în cea mai inestetică formă.

Aflarea motivelor demiterii șefului Departamentului Financiar și Economic, Nazir Khapsirokov, îl obligă pe jurnalistă să propună diverse versiuni, în legătură cu care se poate urmări șirul de gânduri: „De aceea, chiar dacă motivul formal pentru înlăturarea lui Khapsirokov a sunat exact așa, atunci adevăratul motiv, poate, ar fi fost. Este mai logic să presupunem o slăbire generală a pozițiilor politice a lui Boris Berezovsky, un fost deputat al Dumei de Stat din Karachay-Cerkessia, unde a nu ar fi avut nicio șansă de a fi ales nicăieri fără sprijinul lui Hapsirokov”3.

3 Nikitinsky L O mică lovitură de stat asupra lui Boișoi Dmitrovka // Moscow News - 2000 - 19-25 septembrie

Propunerea de versiuni diferite este una dintre trăsăturile inerente jurnalismului de investigație în general. Și deși scopul oricărei investigații este de a face secretul evident, jurnalistul nu are întotdeauna informații complete în mâini. Pentru a trece de la fapte la versiuni, L. Nikitinsky folosește următoarele forme: „Acesta este posibil și ca una dintre versiunile de lucru.”1; „Sunt înclinat să presupun.” „Doar construiesc una dintre versiuni.”2; „Nu ne vom asuma riscul de a afirma”3; „Cu toate acestea, există motive de a gândi. "4; „Dar există și alte versiuni ale apariției și creșterii rapide în afacerile rusești a figurii colorate a lui Andrei Kozlenok. "5; „Nu avem date. .dar nu există nicio îndoială. "6.

Există un apel direct către cititor în investigațiile lui L Nikitinsky: „Nu dorim sub nicio formă să intrăm în esența anchetei neterminate în „cazul YUKOS”, dar vom vorbi numai și exclusiv despre aspectele sale procedurale. Cititorul va trebui să-și rezerve atenția și răbdarea pentru a explora probleme complexe proces penal Dar merită.”1

În structura corespondenței, un rol deosebit este acordat concluziilor propunerilor constructive ale autorului și concluziilor pe care acesta le trage sunt strâns legate. „Concluzia în corespondență este un indiciu clar al modalităților de a rezolva problema în discuție (mai rar, însăși formularea problemei).” Sfârșitul corespondenței încorporează principalele trăsături de formare a genului ale narațiunii. Încununează sistemul de raționament al publicistului, reprezentând concluzia finală.

Activitati de investigare Agenție federală privind protecția proprietății intelectuale în complexul militar-industrial, L. Nikitinsky, raționând, ajunge la concluzia că, în general, ideea de a crea o agenție nu este rea - cineva ar trebui să protejeze interesele apărării interne industrie. Cu toate acestea, rezultatul: „o idee rezonabilă este mitologizată, distorsionată, capturată de un grup de oficiali și folosită ca semn pentru următoarea „hrănire”. Designerii și inventatorii, „creierele națiunii”, nu au primit niciodată brevete, protecție legală sau bani

2 Nikitinsky L Avioane, obligațiuni și o cutie Xerox // Moscow News - 1998 - 20-27 septembrie

4 Nikitinsky L Komsomol, femei, bani și putere//știri Moscova -2001.-26 octombrie-3 decembrie

5 Nikitinsky L. „Gochden-ADA” sa născut pe Petrovka, 38” // Moscow News - 1998. - 11-25 ianuarie

8 Kolosov GV, Kroychik L S, Khudyakova E A Corespondență - un gen de jurnalism - Voronezh, 1987 - P. 47. pentru invențiile lor trecute și actuale, fără echipamente noi, fără viață decentă în „orașele științei” lor.

Cercetând natura criminală a obligațiunilor de împrumut în monedă națională (OVVZ), L. Nikitinsky construiește posibile versiuni de îmbogățire a anumitor persoane, precum și posibila finanțare a campaniei prezidențiale din 1996 cu acești bani, când au încercat să ia o cutie „de la sub un fotocopiator” prin intrarea Casei Albe, umplut cu valută. Și, deși experții care l-au consiliat pe jurnalistă în timpul anchetei au susținut că schema OVVZ este practic legală și strălucit gândită, autorul trage propria concluzie: „cel puțin la nivelul bunului simț, este clar că în lumea bani nu pot apărea de nicăieri: dacă undeva a crescut, ceea ce înseamnă că cineva a scăzut. Și chiar știu cine. Eu am. Sunt bani împrumutați de la noi toți. Și fără acordul nostru, în secret. Dar în 2005 și 2011, când se vor scadea seria a 6-a și a 7-a de OVVZ, dacă nu noi, atunci copiii noștri vor trebui să plătească”2.

Finalul rezumă analiza logică întreprinsă de autor, transformând ipoteza de lucru a publicistului într-un răspuns esențial adevărat. În corespondența „Revolta rusă este lipsită de sens, instanța este Basmanny”, dedicată celebrului „caz YUKOS”, mai întâi există o analiză a acțiunilor anchetei și a instanței care sunt ilegale din punctul de vedere al legii. . Ancheta este încununată de concluzia autorului, unde s-au realizat atât publicistul, cât și avocatul: „Cazul YUKOS se află sub controlul personal al președintelui. Pe ici pe colo președintele spune că nu are întrebări pentru anchetă, iar apoi, spun ei, instanța va rezolva totul, așa cum trebuie prin lege. Cuvinte de aur, dar există vreo viclenie în ele? Absolventul Facultății de Drept a Universității de Stat din Leningrad, student al profesorului Sobchak, așa cum își spune uneori, chiar nu are întrebări pentru investigație? Poate cineva îl informează greșit pe președinte? Acum despre proces, la care speră și președintele. Toate faptele de încălcare a normelor Codului de procedură penală, culese în aceste note (dar nu toate cele care ne sunt cunoscute, altfel nu ar fi suficient spațiu în ziar), indică

2 Nikitinsky L. Avioane, sigilii și o cutie Xerox // Moscow News - 1998 - 20-27 septembrie că în acest tip de cazuri „personalizate” instanța noastră nu este imparțială, nici liberă, nici publică, adică În general, strict vorbind , aceasta nu este o instanță.”1

Funcția finalului este și de a articula poziția autorului ale cărui observații personale au stat la baza corespondenței. De exemplu, în investigația „Daewoo: cum se face în Rostov”, evaluarea lui Y. Nikitinsky a fost făcută sub impresia observațiilor. În general, este de natură pozitivă („Mikhail Paramonov, să-i dăm cuvenția, nu s-a grăbit să fure toți banii în băncile străine, ci a încercat să pătrundă în pământul Rostov și să creeze producție reală aici - auto”), dar în detalii, Y. Nikitinsky este categoric: „Atât Paramonov însuși, cât și angajații săi, vorbindu-mi, păreau să spună întotdeauna clar: afacerile sunt afaceri - fie ei suntem noi, atunci suntem ei. La fotbal aclamam propriul nostru popor, de ce ar trebui să simpatizăm cu coreenii? Desigur, sunt și „pentru ai noștri”. Dar, în primul rând, dacă jucăm așa, nicio altă echipă nu va veni să ne viziteze. În al doilea rând, Doninvest a înșelat nu numai coreenii, ci și regiunea natală Rostov, împreună cu toți rezidenții și contribuabilii săi. În sfârșit, fotbalul se joacă în continuare conform regulilor.”2

Uneori, finalul conține o evaluare fără ambiguitate a situației și este exprimat atât direct, cât și indirect - într-un sistem figurat și metaforic. Sfârșitul investigației „Galanțele zboară „din spatele ecranului”” este construit foarte figurativ. Aici Y. Nikitinsky construiește diverse versiuni ale tentativei de asasinat asupra proprietarului mai multor canale de televiziune din Novosibirsk, dar nu există încă un răspuns clar și fără ambiguitate: „Dar nu s-a împușcat în spate? De unde a venit glonțul? „Din spatele ecranului”, de undeva din afară, unde are loc o procedură misterioasă de „distribuție a frecvenței”, ca un ritual preotesc. În al zecelea an de reforme, toată lumea înțelege deja ce sunt banii și cere o anumită transparență în repartizarea bugetului. Dar nu toată lumea a reușit încă să înțeleagă ce este „eterul” și de ce este încă împărțit arbitrar. Până când acest mecanism va deveni clar pentru telespectatorii, mai mult de un glonț va zbura „de cealaltă parte a ecranului”3.

1 Nikitinsky L. rus b) este lipsit de sens, s>d- Basmanny // Ziar nou-2003 -22 decembrie

2 Nikitinsky L. „Daewoo”, cum se face la Rostov // Moscow News - 1999. - 23-29 noiembrie

Sfârșitul anchetei „Revoluția culturală” este construit și la figurat, unde Camera de Conturi a decis că directorul rezervei muzeului Yasnaya Polyana „a irosit 6 miliarde de ruble guvernamentale”: „Dacă Fyodor Tolstoi („Americanul”, care a împușcat 11). oameni în duel) ) Am citit articolul din „Seara Moscova” - este înfricoșător să mă gândesc ce s-ar fi întâmplat cu autorul său. Bineînțeles că și auditorul Camerei de Conturi, domnul Chernomord, se pricepe și la a face trucuri murdare pe furiș, dar cel puțin nu a fost nepoliticos. Iar jurnalistul Kazakov n-ar fi trăit mai mult de o zi după o astfel de însemnare, nu l-ar fi ucis nici un conte, dar altul, sunt mulți; Duelurile, desigur, sunt un anacronism. Ca și cuvântul „nobil” în expresia „nobilă onoare”. Ca, poate, însuși conceptul de „onoare” - pentru mulți. Și asta, de altfel, este și despre cultură.”1 O evaluare fără echivoc a arbitrariului parchetului, care ține oameni luni de zile pentru infracțiuni minore și îi obligă să depună mărturie în alte cazuri, este cuprinsă în corespondența „Talking Tool”: „Un lucru simplu: o persoană nu poate fi considerată un mijloc. . .în primul rând de către stat și organele acestuia, în primul rând de către parchet”2.

Finalul, astfel, completează enunțul problemei, lăsând în același timp libertate emoțională voinței cititorului, încurajându-l de la percepția activă a ceea ce este descris la acțiunea activă. Între timp, nu toate investigațiile lui L. Nikitinsky au un final final. Acest lucru, după cum sa menționat deja, dezvăluie specificul investigației. Astfel, în timp ce investighează arbitrariul judiciar și corupția în Abakan, jurnalistul lasă finalul în esență deschis: „Curtea Supremă din Khakassia anulează invariabil aceste decizii, dar problema descalificării actorului. Președintele tribunalului Abakan nu este numit.”3. De fapt, ancheta „Nimeni individual" Aici autorul, împreună cu agențiile de aplicare a legii, au încercat să găsească un anume Myshkin, care a devenit în mod neașteptat proprietarul acțiunilor la 52 de întreprinderi rusești. Drept urmare, „au fost ridicați în picioare Parchetul General, FSB și Ministerul Afacerilor Interne. .Rezultat? Este dificil să vorbim încă despre un anumit rezultat. Cel puțin nimeni nu a reușit să-l găsească pe Myshkin până acum. Sau nu ai vrut?”4.

CONCLUZIE

Rezumând rezultatele cercetării disertației, pe baza scopurilor și obiectivelor enunțate în introducerea lucrării, se pot formula următoarele concluzii.

Îndemânarea lui L. Nikitinsky a fost evidentă mai ales în genurile jurnalistice dialogice. Subiectele abordate de jurnalist sunt mereu relevante și de actualitate printre principalele blocuri tematice, legi și legislație, politică, drept în cea mai mare parte vedere generala. În conversațiile sale, L. Nikitinsky își stabilește scopul de a afla adevărata stare a lucrurilor, semnificația lor sau de a determina cauzele unui fenomen și de a face o prognoză a dezvoltării lui. Pentru a atinge aceste obiective, jurnalistul folosește cunoașterea caracteristicilor interlocutorilor săi, capacitatea de a comunica cu aceștia, precum și utilizarea echilibrată a cuvintelor.

Conversațiile lui L. Nikitinsky se remarcă prin abordarea lor flexibilă. Folosește replici provocatoare, întrebări clarificatoare și clarificatoare. Unitatea subiectului de discuție se menține pe tot parcursul conversației, ceea ce corespunde caracteristicilor optime ale funcționării acestei metode.

Analiza conversațiilor ne permite să vorbim despre unicitatea de gen a publicațiilor, despre prezența în ele a elementelor inerente în mod specific lui L. Nikitinsky: o întrebare detaliată, în care jurnalistul introduce cititorul în situație și, în același timp, întreabă în mod latent interlocutor prima întrebare (nu există întrebare, dar este subînțeles); se inserează informații în textul conversației, se inserează „Din dosar”; comentarii și „digresiuni lirice” de L. Nikitinsky; încheind conversația cu propria ta frază.

Factorul determinant în conversații este competența jurnalistului în problemele în discuție, care îi permite să vorbească în condiții de egalitate cu interlocutorii săi și să conducă un schimb de opinii. În publicațiile lui L. Nikitinsky vedem un interlocutor viu, cu felul său de a vorbi, de a gândi și de a avea propria sa viziune asupra problemei.

Întărirea tendințelor conturate de L. Nikitinsky în conversațiile tipărite a continuat în conversațiile radio. În 2002, programul său original „Justice” a fost difuzat la Radio Liberty. Componenta socială aici este foarte puternică: conceptul programului a fost definit ca „victorii mari pentru oameni mici”, adică dorința de a folosi exemple precedente despre cum oameni simpli caută dreptate, pentru a arăta cum ar trebui să acționeze toți ceilalți în cazuri similare.

O analiză structurală a programelor radio ale lui L. Nikitinsky a arătat că acestea constau din blocuri de același tip care sunt conectate într-o anumită secvență. Acest lucru ne permite să vorbim despre atenția scenariului sau a planurilor compoziționale pentru construirea de programe. Logica dezvoltării programului amintește de construcția operelor de artă, unde există un început, desfășurare a acțiunii, punct culminant și deznodământ. Trei tipuri de planuri de scenarii indică capacitatea jurnalistului de a aplica scheme compoziționale clasice, de a le diversifica și de a le actualiza.

Unul dintre principalele aspecte „tehnologice” ale creării unui program - priceperea prezentatorului - mărturisește alegerea cu pricepere a subiectului pentru program și rolul activ al jurnalistului în acesta. El conduce conversația în direcția care este cea mai interesantă pentru ascultător, controlează și corectează cursul conversației. Activitatea prezentatorului se realizează în conexiunea în timp util a blocurilor semantice necesare. Limbajul și stilul programelor, modalitățile de adresare a interlocutorilor vizează activarea atenției ascultătorilor.

Dominanța ideologică a programului „Justiție” și structura sa compozițională ne permit să vorbim despre înaltă nivel profesional Cunoștințele lui L. Nikitinsky despre metodele și tehnicile de lucru la radio.

L. Nikitinsky a făcut mult pentru a dezvolta și cultiva jurnalismul de investigație în presa internă. Publicațiile sale de investigație sunt în mod constant de înaltă calitate și pricepere. Pentru pregătire, el folosește în medie 14 surse de informații, al căror număr maxim într-o investigație ajunge la 33. Investigațiile jurnalistice ale lui L. Nikitinsky sunt întotdeauna create pe baza documentelor oficiale, ceea ce face posibilă confirmarea concluziilor sale și a obiectivității sale. declarații. În publicații există și surse întunecate sau confidențiale. Specificul utilizării lor este de așa natură încât sunt complet impersonale și se ascund în spatele sintagmelor „spun” și „conform informațiilor noastre” și sunt „semi-confidențiale”, adică fără nume și nume, dar cu o indicație a departamentul în care lucrează persoana respectivă. Printre motivele cooperării între astfel de surse, L. Nikitinsky însuși numește interesul propriu. Scopul jurnalistului este de a colecta informații cât mai complete posibil. În plus, în publicații sunt menționate agenții de drept, legi, articole, diverse mass-media, comentarii ale martorilor oculari și experților.

Publicațiile de investigație ale lui L. Nikitinsky sunt prezentate în genul corespondenței. Ca surse de informare servesc diverse documente: un articol de ziar și scrisori care au intrat în posesia jurnalistului; cercetarea fundalului crimei; demiterea oficialilor de rang înalt; arbitrariul agențiilor judiciare și de aplicare a legii; fapte de corupție.

În ceea ce privește structura genului, la începutul publicațiilor de investigație sunt prezentate diverse situații de reportaj. Particularitatea lor constă în faptul că jurnalistul se zgățește cu descrierile situației externe: este mai specific și scufundă cititorul în toiul evenimentelor. Pentru a crea o expresie suplimentară, el recurge la începuturi în care nu există fundal pentru eveniment și nu există o desfășurare lină a acțiunii. În plus, liderul formulează diverse elemente ale schemei logice: subiect, idee principală, scopul discursului. Într-o serie de cazuri, investigațiile lui L. Nikitinsky încep cu o bară laterală editorială, care sună subiectul principal

Jurnalistul folosește și voci în corespondența sa. Aceasta este prezentată sub formă de micro-interviuri cu participanții la investigații. Apariția lor devine punctul de plecare pentru analiza ulterioară, L. Nikitinsky recurge la o schemă de raționament probatoriu, constând din lanțul „teză – argument – ilustrare – concluzie”. Aproape fiecare publicație de investigație a lui L Nikitinsky constă din episoade separate, conectate logic între ele, iar relațiile cauză-efect pot fi urmărite. Capetele sunt insotite de micro-terminale.

Sfârșitul corespondenței lui L. Nikitinsky încununează sistemul de raționament al publicistului și reprezintă concluzia finală. În plus, rezumă analiza logică transformând ipoteza de lucru a studiului în răspunsul adevărat. Poziția autorului, ale cărui observații personale au stat la baza publicației, este și aici formulată.

Alături de aceasta, finalul lui L. Nikitinsky conține o evaluare fără ambiguitate a situației, iar această evaluare este exprimată atât în mod direct, cât și într-un sistem figurativ-metaforic.

În fiecare situație socială, povestea care stă la baza jurnalismului de investigație, care devine baza conversației, are mai multe straturi. Puteți să îl eliminați pe cel de sus și să vă opriți acolo. Poți să sapi puțin mai adânc și să lași așa. L. Nikitinsky știe cum să ajungă la fundul problemei. Și el, desigur, nu disprețuiește întrebările preferate ale intelectualității ruse: „Ce să faci?” și „Cine este de vină?”, dar le adaugă următoarele: „De ce este de vină?”, „Este cu adevărat de vină?”, „Cine altcineva este de vină?” și „De ce a venit să trăiască așa?” Într-un studiu atât de meticulos al problemelor celor despre care scrie, educația juridică a jurnalistului s-a dovedit a fi utilă: în studiul cutare sau acel fenomen social, a fost anchetator, avocat și judecător.

Deloc educatie profesionala sporește semnificativ efectul încrederii cititorilor în publicație, evocă un sentiment de empatie, o dorință de dialog și acțiune comună.

Lista de referințe pentru cercetarea disertației Candidat la științe filologice Pichugin, Alexey Vyacheslavovich, 2006

1. Surse 1. Publicaţii de L. Nikitinsky

2. Nikitinsky L. Aici este taxa, dar aici este plafonul! / L. Nikitinsky // TVNZ-1989.-29 aprilie.

5. Nikitinsky L. Grimase entitate legală/ L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989.-29 iunie.

6. Nikitinsky L. Piața de sub Parlament: voința poporului sau emoțiile mulțimii? / L. Nikitinsky//Komsomolskaya Pravda. -1989.-11 iulie.

7. Nikitinsky L. Butoiul din spatele spinului / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989. -21 iulie.

8. Nikitinsky L. În măsura în care. / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989.-28 iulie.

9. Nikitinsky L. Șapte note în „Tăcerea marinarilor” / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989. 8 august.

10. Nikitinsky L. Gardianul ordinii / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989. -12 august.

11. Nikitinsky L. Letonia: între trecut și viitor / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989.-13 septembrie.

12. Nikitinsky L. Ce crede mafia despre mâine? / L. 11ikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989. 30 septembrie.

13. Nikitinsky L. De ce nu ne auzim? / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda -1989.-29 octombrie.

14. Nikitinsky L. Condamnat pentru crimă/L. 11ikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989. -11 noiembrie.

15. Nikitinsky L. În folosul săracilor! / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1989. 21 noiembrie.

16. Nikitinsky L. Cât costă un avocat? / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda 1989.-15 decembrie.

17. Nikitinsky L. batalionul „Penal” / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda 1990.-7 ianuarie.

18. Nikitinsky L. Sunt victime. / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1990. -30 ianuarie.

21. Nikitinsky L. Secolul libertății nu este la vedere? / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1990.-27 mai.

22. Nikitinsky L. Legea presei a fost adoptată! / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1990.-9 iunie.

24. Nikitinsky L. Fascismul amuzant / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1990. -13 octombrie.

26. Nikitinsky L. Parlamentul, președintele și presa / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1990. 27 noiembrie.

28. Nikitinsky L. Preotul ucis nu era interesat de politică / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991. 21 februarie.

29. Nikitinsky L. Bolivar nu poate suporta doi. / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991.-12 martie.

30. Nikitinsky L. Până acum este clar că nimic nu este clar / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991.-15 martie.

31. Nikitinsky L. Câte rubiconi sunt pe calea lui Gorbaciov? / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991. -12 aprilie.

33. Nikitinsky L. Coasta este scăldat în sânge / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991.-5 iunie.

34. Nikitinsky L. Este greu să fii un zeu politic / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991.-7 iunie.

35. Nikitinsky L. Care este al patrulea? Coborî! / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991.-18 iunie.

36. Nikitinsky L. Ieri a fost devreme. Mâine va fi târziu / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991. -18 iulie.

37. Nikitinsky L. Evoluția, necesitatea despre care menșevicii au vorbit atât de mult timp, s-a împlinit! / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991. 30 iulie.

38. Nikitinsky L. În timp ce ancheta este în desfășurare, nu ar strica ca cineva să-și muște limba / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991. -11 septembrie.

39. Nikitinsky L. Ghidat de conștiința juridică revoluționară / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda.-1991.-13 septembrie.

40. Nikitinsky L. Să spunem că nu te vom lăsa să intri / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda.-1991.-17 septembrie.

41. Nikitinsky L. Ultima victimă a lui Telman Gdlyan/L. Nikitinsky//Komsomolskaya Pravda.-1991.-27 septembrie.

42. Nikitinsky L. Se pare că ni se oferă să sărbătorim în continuare sărbătorile din octombrie. Numai cu o ocazie complet diferită / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda - 1991. 5 octombrie.

43. Nikitinsky L. Lupta dintre Parlament și Președinte poate duce la înfrângere pentru toată lumea / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda - 1991. -22 octombrie.

44. Nikitinsky L. Și voi, prieteni, oricare ar fi numele dumneavoastră. / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda - 1991. 28 noiembrie.

45. Nikitinsky L. Procuror împotriva Președintelui/L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991.-4 decembrie.

46. Nikitinsky L. Pacea de la Brest-Litovsk pentru țările „Lumea a treia” / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991. -14 decembrie.

47. Nikitinsky L. Ce părere au corespondenții noștri despre independența presei? / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1991. 21 decembrie.

48. Nikitinsky L. Deadlock of Gamsakhurdia / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1992. -13 februarie.

49. Nikitinsky L. Fedotov M.: „VAAP a murit, dar înmormântarea este amânată” / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1992.-3 martie.

50. Nikitinsky L.G Gadzhiev: „Care este întrebarea este răspunsul” / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1992. -17 martie.

51. Nikitinsky L. Constituție târâtoare / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda - -1992.-3 aprilie.

52. Nikitinsky L. Există o constituție pentru fiecare gust / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda - 1992. - 11 aprilie.

53. Nikitinsky L. Al șaselea Congres al Deputaților Poporului s-a încheiat. Va fi unul următor? / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda - -1992. 25 aprilie.

54. Nikitinsky L. Diplomația navetei sau Călătorind cu un vânzător ambulant de-a lungul Marelui Drum al Mătăsii / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda - 1992. pe 6 mai.

55. Nikitinsky L. Pește care a prins momeala. / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda - 1992. - 22 mai.

56. Nikitinsky L. Principalul lucru este că procesul PCUS nu se încheie cu automutilarea / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda -1992. - 23 mai.

57. Nikitinsky L. Cine l-a împușcat pe Shevardnadze? / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1992.-16 iunie.

58. Nikitinsky L. Și nava plutește / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1992. -23 iunie.

59. Nikitinsky L. Ella Pamfilova trecut generalul Sterligov / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda. -1992.-27 iunie.

60. Nikitinsky L. Despre ce tăce Shakhrai? / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda 1992.-18 iulie.

61. Nikitinsky L. Shakhrai a părăsit anturajul președintelui Președintele a rămas înconjurat / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda -1992. 8 august

63. Nikitinsky L. Dacă ar fi un deputat, ar exista un articol / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda -1992. -4 septembrie.

64. Nikitinsky L. Ei coase o cutie pentru Gorbaciov și un costum pentru Elțîn / L. Nikitinsky // Komsomolskaya Pravda -1992. - 24 septembrie.

65. Nikitinsky L. Shakhnazarov G.Kh.: „Puterea arbitrarului este mai puternică decât puterea legii” / L. Nikitinsky//Komsomolskaya Pravda -1992.-11 noiembrie.

66. Nikitinsky L. Un referendum nu este la fel de periculos ca refuzul lui / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993.-11 februarie.

67. Nikitinsky L. Prima reacție a Curții Supreme la propunerile președintelui / L. Nikitinsky // Izvestia - 1993. - 20 februarie.

68. Nikitinsky L. Deriva politică în ape neutre / L. Nikitinsky // Izvestia.1993.-17 septembrie.

69. Nikitinsky L. Mai avem de ales între două democrații / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993. -23 septembrie.

70. Nikitinsky L. Curtea Constituțională are dreptul de a pleca pentru a-și schimba decizia / L. Nikitinsky // Izvestia - 1993. - 25 septembrie.

72. Nikitinsky L. Valery Zorin este angajat în restituire / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993.-30 septembrie.

73. Nikitinsky L. Liderii regionali sunt uniți nu prin respectul pentru vechea constituție, ci prin teama de noi alegeri / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993. -2 octombrie.

74. Nikitinsky L. Rutskoy a dezlănțuit poporul războiului / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993.-5 octombrie.

75. Nikitinsky L. Președintele salvează judecătorii constituționali / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993.-9 octombrie.

76. Nikitinsky L. Alexey Kazannik a găsit prima persoană similară în Biroul Procurorului General / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993. -13 octombrie.

77. Nikitinsky L. Președintele este împins să încalce drepturile omului în Rusia. Cine este autorul proiectului de decret represiv? / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993. -15 octombrie.

79. Nikitinsky L. Cine este bucătarul bucătăriei constituționale? / L. Nikitinsky // Izvestia.1993.-26 octombrie.

80. Nikitinsky L. Kazannik A.I.: „Nu vom crea un doc teatral” / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993. -12 noiembrie.

81. Nikitinsky L. Tumanov V.A.: „Fără o nouă constituție nu va exista un nou parlament” / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993. -9 decembrie.

82. Nikitinsky L. Procuratura știe, dar deocamdată tace. Și așa este / L. Nikitinsky //

84. Nikitinsky L. Rudnev V.: „S-a spart gheața la Saratov, domnilor juriului” / L. Nikitinsky // Izvestia. -1993.-21 decembrie.

85. Nikitinsky L. Oamenii de afaceri îşi întorc focul / L. Nikitinsky // Izvestia.1994.-6 ianuarie.

86. Nikitinsky L. Cel mai sigur dintre asistenții președintelui? / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. -11 ianuarie.

87. Nikitinsky L. În strânsoarea a două lovituri de stat: fostul anchetator A.V dă sfaturi procuraturii. Frolov / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. -11 ianuarie.

88. Nikitinsky L. Va prinde rădăcini „spiritul parlamentarismului” în noul parlament rus? /L. Nikitinsky //Izvestia.-1994.-14 ianuarie.

89. Nikitinsky L. Comuniștii au câștigat în lupta pentru funcția de Președinte al Dumei de Stat / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. -15 ianuarie.

90. Nikitinsky L. Curtea Constituțională în componența sa anterioară dă președintelui primul avertisment / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. -27 ianuarie.

91. Nikitinsky L. Corupția este o boală de stat / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994.-15 februarie.

92. Nikitinsky L. „Școala Comunismului” în Duma de Stat / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. -22 februarie.

93. Nikitinsky L. Președintele și Parlamentul sunt încă legate doar printr-un cordon / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. -1 martie.

95. Nikitinsky L. Ca urmare a comerțului politic, acțiunile Curții Constituționale au scăzut / L. Nikitinsky // Izvestia - 1994. - 13 aprilie.

96. Nikitinsky L. Gorbaciov este mulţumit de poziţia sa / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994.-14 aprilie.

97. Nikitinsky L. Ce împiedică Duma de Stat să adopte legi? / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994.-21 aprilie.

99. Nikitinsky L. Legea cu privire la Curtea Constituțională capătă o formă reală / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. 28 aprilie.

101. Nikitinsky L. Respinge cererea procurorului general adjunct / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994.-9 iunie.

102. Nikitinsky L. Se va prăbuși tavanul din biroul lui Vyshinsky? / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. -23 iunie.

103. Nikitinsky L. Curtea Constituțională: un arbitru scos din teren / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. -29 iunie.

104. Nikitinsky L. Colapsul sistemului de angajare pe fundalul luptei împotriva banditismului / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. 5 iulie.

107. Nikitinsky L. Perm amenință Rusia cu divorțul / L. Nikitinsky // Izvestia 1994. - 24 august.

108. Nikitinsky L. Banca Centrală își va trimite „comisarii” la băncile comerciale insolvente / L. Nikitinsky // Izvestia. -1994. - 2 septembrie.

109. Nikitinsky L. Dezorganizarea partidului și literatura de partid / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1994. 30 octombrie - 6 noiembrie.

110. Nikitinsky L. Mark Urg juv: „Nu putem scăpa de decizii dificile / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1994. 20-27 noiembrie.

111. Nikitinsky L. Cum merg copiii și cum merg vitele. / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1994. 27 noiembrie-4 decembrie.

112. Nikitinsky L. Despre ce tăce prizonierul din Sankt Petersburg? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1995.-25 decembrie-1 ianuarie.

113. Nikitinsky L. Exhumarea „cazului Weinberg” / L. Nikitinsky // Moscow News. -1995. 5 ianuarie.

114. Nikitinsky L. Curtea Constituțională s-a trezit / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1995. -12-19 februarie.

115. Nikitinsky L Apologia perestroikei / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei 1995. - 2-9 aprilie.

116. Nikitinsky JI. Are nevoie Rusia de „ochiul suveran”? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1995. -2-9 aprilie.

117. Nikitinsky L. Între putere și adevăr / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1995.-21-28 mai.

118. Nikitinsky L. Budenovsk: versiunea poliției rutiere / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1995.-2-7 iulie.

119. Nikitinsky L. Lecții din „cazul cecen” / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1995.-30 iulie-6 august.

120. Nikitinsky L. Cine va deveni al patrulea procuror general al Rusiei? / L Nikitinsky // Știri de la Moscova. -1995. 8-15 octombrie.

121. Nikitinsky L. Omul cu „cropoHbD> / L. Nikitinsky // Moscow News 1995. - 22-29 octombrie.

122. Nikitinsky L. Plenul de sus despre justiția de jos / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1996. 21-28 ianuarie.

123. Nikitinsky L Crima ca sector de servicii / L. Nikitinsky // Moscow News 1996. - 4-11 februarie.

124. Nikitinsky L Puterea și sărăcia curții ruse / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1996.-25 februarie-3 martie.

125. Nikitinsky Sunt un om de compromis în Duma fără compromisuri / L. Nikitinsky // Moscow News. -1996.-25 februarie-3 martie.

126. Nikitinsky I Curțile unui timp nebun / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1996.-20-27 martie.

127. Nikitinsky I Tihonenko A.:<(Нотариус-это не клерк и не крез» / Л. Никитинский // Московские новости. -1996. -19-26 мая.

129. Nikitinsky L. Yuri Baturin predă treburile și își asigură succesorul / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1996. 23-30 iunie.

130. Nikitinsky L. Detectiv, oprește-l pe hoț. / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1996.-23-30 iunie.

131. Nikitinsky L. În timp ce Chubais desenează diagrame / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1996.-28-4 august.

132. Nikitinsky L. Asistent pentru „circumstanțe actuale” / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1996. 28-4 august.

133. Nikitinsky L. Victimes of mad guns / L Nikitinsky // Moscow news. -1996.-22-29 noiembrie.

134. Nikitinsky L. Cine ești, doctore Soros? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1996.-17-23 noiembrie.

135. Nikitinsky L. Skuratov Yu.I.: „Voința politică este necesară în lupta împotriva corupției” / L. Nikitinsky // Moscow News. -1996. 8-15 decembrie.

136. Nikitinsky L. La mulți ani, judecători cetățeni! / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1997. 29 decembrie-5 ianuarie.

137. Nikitinsky L. Skuratov Yu I.: „Președintele este impresionat de conversația unui bărbat” / L. Nikitinsky // Moscow News. -1997. -9-16 martie.

138. Nikitinsky L „Barsukov a transmis prin Starovoitov că va „împleti pantofi de bast pentru mine” / L. Nikitinsky // Moscow News. -1997. -16-23 martie.

139. Nikitinsky L. Carcasă artificială de diamante reale / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1997. -6-13 aprilie.

140. Nikitinsky L. Darul țarului / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1997. -20-27 aprilie.

141. Nikitinsky L. Ce caută el într-un pământ îndepărtat? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1997. 20-27 aprilie.

142. Nikitinsky L. Omul nostru la Strasbourg / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1997. -27 aprilie-4 mai.

143. Nikitinsky L. A fost remarcat în legături defăimătoare / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1997.-25 mai-1 iunie.

144. Nikitinsky L. Explozia de autobuz: ciudatenii ale investigației / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1997. -15-22 iunie.

145. Nikitinsky L. „Legea taiga, procurorul este un urs.” / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1997.-27 iulie-3 august.

146. Nikitinsky L. Asistentul prezidențial este absolut sănătos / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1997.-7-14 septembrie.

147. Nikitinsky L. Cine va fi eliberat? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1997.-21-28 septembrie.

148. Nikitinsky L. „Piramidele sunt nemuritoare / L Nikitinsky // știrile Moscovei. -1997. -28 septembrie-5 octombrie.

149. Nikitinsky L. Soros nu a fost înțeles la Moscova, dar a fost acceptat în capitală / L. Nikitinsky // Moscow News. -1997.-25 octombrie-2 noiembrie.

150. Nikitinsky L. Onoarea uniformei / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1997. -1623 noiembrie.

151. Nikitinsky L. Va obține Rusia un castel la Geneva? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1997. -7-14 decembrie.

152. Nikitinsky L. Zburând din lumină în umbră. / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1997.-21-28 decembrie.

153. Nikitinsky L. „Golden-ADA” s-a născut pe Petrovka, 38” / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1998.-11-25 ianuarie.

154. Nikitinsky L. „Moartea notarului „latin” din Rusia” / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1998. 25 ianuarie-1 februarie.

155. Nikitinsky L. Secretele „Lefortovo” / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1998. -1-8 februarie.

156. Nikitinsky L. Arbitraj: arbitrul este pe teren, dar regulamentul nu a fost încă format / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1998.-15-22 februarie.

157. Nikitinsky L. Despre ce va vorbi Iliușenko? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1998.-22 februarie-1 martie

158. Nikitinsky L. De ce are Vavilov nevoie de Altai? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1998, 1-8 martie.

159. Nikitinsky L. Curțile vremurilor nebunești / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1998.-22-29 martie.

160. Nikitinsky L. Armă vorbitoare / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1998. -5-12 aprilie.

161. Nikitinsky L. Cum putem organiza birocrația? / L. Nikitinsky // Ştiri de la Moscova - 1998. - 12-19 aprilie.

162. Nikitinsky L. Verdictul amânat până în toamnă / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1998.-19-26 aprilie.

163. Nikitinsky I Arestarea unui martor / L Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1998. -19-26 aprilie.

164. Nikitinsky L. Stepashin și Skuratov sunt gata să zboare la Grozny / L. Nikitinsky // Moscow news. -1998. -26 aprilie-3 mai.

166. Nikitinsky L. Capră mică fără vile și Matisse / L. Nikitinsky // știrile Moscovei. -1998. -17-24 mai.

167. Nikitinsky L Revoluție culturală / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1998. 31 mai-7 iunie.

168. Nikitinsky L. Nobody’s individual / L. Nikitinsky // Moscow news. -1998.-21-28 iunie.

169. Nikitinsky L. Istoria privatizării după Mișkin / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1998. -12-19 iulie.

170. Nikitinsky JI. Procurori și vameși / L. Nikitinsky // Moscow News. -1998.-19-26 iulie.

171. Nikitinsky L. Procurorii caută banii minerilor / L. Nikitinsky // Moscow news. -1998. 9-16 august.

172. Nikitinsky L. Pasagerul ca victimă a lingvisticii / L. Nikitinsky // Moscow News - 1998. - 23-30 august.

173. Nikitinsky L. Casa de stat își schimbă semnul / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1998. -6-13 septembrie.

174. Nikitinsky L. Avioane, obligațiuni și o cutie Xerox / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1998. 20-27 septembrie.

175. Nikitinsky I Mesaj din spațiu / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1998.-4-11 octombrie.

176. Nikitinsky L. Victima terorismului / Eu sunt Nikitinsky // Moscow News. -1998. -25 octombrie-1 noiembrie.

177. Nikitinsky L. Polițiști și jurnaliști / I Nikitinsky // Moscow news. -1998. -1-8 noiembrie.

178. Nikitinsky L. Crimă exemplară / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1998.-8-15 noiembrie.

179. Nikitinsky L. Victimele „tunurilor” turbate / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1998. 22-29 noiembrie.

180. Nikitinsky I Așteptăm schimbarea? Nu, redistribuire / L. Nikitinsky // Moscow News. -1998. -29 noiembrie-6 decembrie.

181. Nikitinsky L. Demisia generală: este prea devreme pentru a numi „fostul” procurorul general? /L. Nikitinsky // Moscow News - 1999. - 7-14 februarie.

182. Nikitinsky I Pensii pentru mafie / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1999. -21-28 februarie.

183. Nikitinsky L. La „piciorul” corupției rusești / L. Nikitinsky // Moscow News. -1999. -7-14 martie.

184. Nikitinsky JT. „Ziua Judecății într-o săptămână” / L. Nikitinsky // Moscow News. -1999. -13-19 aprilie.

185. Nikitinsky L. Orekhov R.: „Toți corbii albi au zburat departe de Kremlin” / L. Nikitinsky // Moscow News. -1999. -27 aprilie-3 mai.

186. Nikitinsky L. Non-disclosure agreement / L. Nikitinsky // Moscow news. -1999.- 11-17 mai.

187. Nikitinsky L. Efectuarea unei sarcini separate. / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1999. -8-14 iunie.

188. Nikitinsky L. Rachetele vor rămâne, dar banii vor zbura departe / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. 1999. Nr 26, 13-19 iulie.

189. Nikitinsky L. De ce „Hermes” a dat peste Egoryevsk / L Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1999. -27 iulie-2 august.

190. Nikitinsky L. Skuratov Yu.I.: „Nu voi lăsa această chestiune să fie tăcută” / L. Nikita! Yukiy // Știri din Moscova. -1999. -17-23 august.

191. Nikitinsky L. Paisprezece procese ale procurorului general / L. Nikitinsky // știrile Moscovei. -1999. -14-20 septembrie.

192. Nikitinsky L. Avocații se spală pe mâini / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1999. -28 septembrie-4 octombrie.

193. Nikitinsky L. Vama predă mărfurile / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -1999.-26 octombrie-1 noiembrie.

194. Nikitinsky L. „Golden ADA” minus unu / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1999.-9-15 noiembrie.

195. Nikitinsky L. Dezinformarea este o artă / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -1999. - 23-29 noiembrie.

196. Nikitinsky L. „Daewoo”: cum se face la Rostov / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -1999. 23-29 noiembrie.

197. Nikitinsky L. Rețete din bucătăria chineză / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -1999.-21-27 decembrie.

198. Nikitinsky L. Înfățișarea casei cu un ziar și un executor judecătoresc / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -2000. -4-10 ianuarie.

199. Nikitinsky L. Concurent periculos / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. 2000. -25-31 ianuarie.

200. Nikitinsky L. Gurile noastre vor fi din nou călușate de „organe” / L. Nikitinsky // Moscow News. 2000. -1 -7 februarie.

201. Nikitinsky L. Agenția de rackete intelectuală / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. 2000. -8-14 februarie.

202. Nikitinsky L> persoana buna din Tsipikan / L. Nikitinsky // știrile Moscovei. 2000. -14-20 martie.

203. Nikitinsky L. Jeep de la Matroskin, Din istoria mașinilor străine cu semnale speciale / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. 2000. - 21 -27 martie.

204. Nikitinsky L. Corupția: lupta sau accepta? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. 2000. - 21-27 martie.

205. Nikitinsky L. Generali ai comerțului cu sclavi (Cine a plătit și cui pentru eliberarea Elenei Masyuk) / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -2000. -4-10 aprilie.

206. Nikitinsky L. Să curățăm penele / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. 2000. - 26 aprilie-1 mai.

207. Nikitinsky L Gloanțele zboară din spatele paravanului / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -2000.-2-8 mai.

208. Nikitinsky L. Atacul asupra libertății de exprimare sau o nouă redistribuire financiară? Povestea principalului suspect / L. Nikitinsky // Moscow News. 2000. -16-22 mai.

209. Nikitinsky L Jurnalişti „Clean Feathers” împotriva corupţiei / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -2000. -16-22 mai.

210. Nikitinsky L „Piciorul” are ceva de ascuns / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -2000.-23-29 mai.

211. Nikitinsky L Afaceri, pură ca porțelanul / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. 2000.-30 mai-5 iunie.

212. Nikitinsky L. Loktionova T.V.: „Nazdratenko și-a realizat dreptatea” / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. 2000. - 27 iunie-3 iulie.

213. Nikitinsky L. Mila selectivă / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -2000.-4-10 iulie.

214. Nikitinsky L. Bârfe judiciare / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. 2000. -11-17 iulie.

215. Nikitinsky L. „Provincia” vrea să trăiască fără „blugi” / L. Nikita! gsky // știri de la Moscova. 2000. -18-24 iulie.

216. Nikitinsky L. „Aur pur” / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. 2000 - iulie 2531.

217. Nikitinsky L. Aceasta este o astfel de „performanță” / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -2000.-15-21 august.

218. Nikitinsky L. „forță majoră” rusă / L. Nikitinsky // Moscow News 2000. - 29 august - 4 septembrie.

219. Nikitinsky L. Războiul secret al canalelor și antenelor / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -2000. -8-11 septembrie.

220. Nikitinsky L. O mică lovitură de stat asupra lui Bolshaya Dmitrovka / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -2000. -19-25 septembrie.

221. Nikitinsky L. Babitsky vector / L. Nikitinsky // Moscow news. 2000. -10-16 octombrie.

222. Nikitinsky L. Am raportat totul lui Primakov / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. 2001. Nr. 4.

223. Nikitinsky L. Crimă pur de ziar / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova 2001. - 20-26 martie.

224. Nikitinsky L. Sigiliu notarial al morții / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -2001.-15-21 mai.

225. Nikitinsky L. Marele război judiciar / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -2001.-9-15 iulie.

226. Nikitinsky L. Komsomol, femei, bani și putere / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. 2001. -20-26 noiembrie.

227. Nikitinsky L. TV-6 ca oglindă a reformei judiciare / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. 2002. -4-10 ianuarie.

228. Nikitinsky L. Generator de justiție „comercială” / L. Nikitinsky // Moscow News - 2002, 1-7 februarie.

229. Nikitinsky L. Sfârșitul judecătorilor „comerciali”? / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. 2002. - 28 martie-2 aprilie.

230. Nikitinsky L. „Nu te atinge de ale noastre!” / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -2002. -28 martie-2 aprilie.

231. Nikitinsky L. Victime învinuite / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -2002.-3-9 aprilie.

232. Nikitinsky L. Clientul va plăti pentru tot / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -2002.-10-16 aprilie.

234. Nikitinsky L. Vergă slabă / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. 2002. - 24-30 aprilie.

235. Nikitinsky L. Legea va salva lumea / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -2002. -15-21 mai.

236. Nikitinsky L. Ce este mai periculos: adopția copiilor „noștri” în străinătate sau corupția asociată cu aceasta / L. Nikitinsky // Moscow News. 2002. - 22-28 mai.

237. Nikitinsky L. O mită care nu s-a întâmplat niciodată / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -2002.-20-26 iunie.

238. Nikitinsky L. Capcană pentru Soros / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. 2002. -8-14 august.

239. Nikitinsky L. Nu este o crimă? Tragedia de la Dubrovka va duce inevitabil la deschiderea unui număr de dosare penale / L. Nikitinsky // Moscow News. 2002. - 24-30 octombrie.

240. Nikitinsky L. Avocat achitat / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -2002. -14-20 noiembrie.

241. Nikitinsky L. Sfârșitul advocacy „fermei colective” / L Nikitinsky // Știrile de la Moscova. 2002. - 21-27 noiembrie.

242. Nikitinsky L. Secretele avocatului / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. 2002. -28 noiembrie-3 decembrie.

243. Nikitinsky L. Predat pentru a fi sfâşiat / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -2003.-6-12 ianuarie.

244. Nikitinsky L. De la Nijni la Moscova / L. Nikitinsky // Ştirile Moscovei. -2003.-6-12 ianuarie.

245. Nikitinsky L. Vizita lui Shakhtar / L. Nikitinsky // Moscow news. 2003. -13-19 ianuarie.

246. Nikitinsky L. Evgeny Semenyako a devenit principalul avocat al țării / L. Nikitinsky //Moscow News.-2003. 27 ianuarie-2 februarie.

247. Nikitinsky L. Protecție pentru apărător / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -2003.-3-9 februarie.

248. Nikitinsky L. Avocatul tău în mașină / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -2003. -10-16 februarie.

249. Nikitinsky L. Slujitorii lui Themis au primit premii / L. 11ikitinsky // Ştirile Moscovei. -2003. -10-16 februarie.

250. Nikitinsky L. Polițiști acuzați: „Nu mai ești” / L. Nikitinsky // Moscow News. -2003. -10-16 martie

251. Nikitinsky L. Inventatorul toporului / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. 2003. -17-23 martie

252. Nikitinsky L. Crima și justificarea / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -2003. -31 martie-6 aprilie.

253. Nikitinsky L. Adio, polițistă. / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -2003.-7-13 aprilie.

254. Nikitinsky L. Curtea Constituțională a protejat cumpărătorii de bună credință / L. Nikitinsky // Moscow News. -2003. -14-20 aprilie.

255. Nikitinsky L. Litter of economic entities / L. Nikitinsky // Moscow news. 2003.-21-27 aprilie.

256. Nikitinsky L. Declarația privind corupția / L. Nikitinsky // Știrile de la Moscova. -2003. - 26 mai-1 iunie.

258. Nikitinsky L. Se audiază cazul de novată în regimentul prezidențial / L. Nikitinsky //Moscow News. -2003. - 26 mai-1 iunie.

259. Nikitinsky L. O parte din donațiile către familiile marinarilor din Kursk a fost cheltuită în alte scopuri / L. Nikitinsky // Moscow news. -2003. -16-22 iunie.

260. Nikitinsky I Noi transformări ale avocatului Makarov / L. Nikitinsky // Moscow News.-2003. -23-29 iunie.

261. Nikitinsky L. Obuzul a lovit Ministerul Situațiilor de Urgență / L. Nikitinsky // Știrile Moscovei. -2003.-23-29 iunie.

262. Nikitinsky I Comportament neoficial / I Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -2003.-30 iunie-6 iulie.

263. Nikitinsky L. „Poliția mea”. / L. Nikitinsky // Ştirile de la Moscova. -2003. -21-27 iulie.

264. Avocatul lui Nikitinsky I Lebedev va verifica prin atingere 146 de volume / L. Nikitinsky // Moscow News. -2003. -18-24 august.

265. Nikitinsky Eu sunt Dumnezeu, sau suntem ca gândacii? / Eu sunt Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2003.-22 mai.

267. Nikitinsky Sunt Abakan, stăpânul inelelor grădinii / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2003.-15 septembrie.

268. Nikitinsky L. Curtea Constituțională revine / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2003.-2 octombrie.

269. Nikitinsky JL A fost descoperit un site similar cu cel al Procuraturii Generale / J1. Nikitinsky // Novaia Gazeta. 2003. -2 octombrie.

271. Nikitinsky J1. Atac în apărare / J1. Nikitinsky // Novaia Gazeta. 2003. - 23 octombrie.

272. Nikitinsky J1. Decomputerizarea întregii țări / J1. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2003.-27 octombrie.

273. Nikitinsky J1. Condamnat la justiție / J1. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2003. - 3 noiembrie.

274. Nikitinsky JI. Valery Zorkin: „Ar trebui să fie puse pe un detector de minciuni” / J1. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2003. 6 noiembrie.

276. Nikitinsky J1. Parchetul General l-a „orbit pe cocoșat” / J1. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2003.-27 noiembrie.

277. Nikitinsky L Olga Kudeshkina: „Acesta nu este un conflict, ci o presiune fără precedent” / J1. Nikitinsky // Novaia Gazeta. 2003. - 4 decembrie.

278. Nikitinsky L Revolta rusă este fără sens, Curtea Basmanny / J1. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2003. - 22 decembrie.

279. Nikitinsky J1. Avocatul Arpokhova nu a avut timp să mănânce mărunțișul lui Hodorkovsky, iar procuratura l-a lipit / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2004. -26 ianuarie.

280. Nikitinsky L. Acum judecătorii vor iubi jurnaliştii. Stai pe potecă? / L. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2004. -2 februarie.

281. Nikitinsky L Va fi dus Themis la Sankt Petersburg legat la ochi? Va deveni Vladimir Putin președintele uneia dintre cele mai înalte instanțe în 2008? Federația Rusă/ L Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2004. -2 februarie.

282. Nikitinsky L Judecătoarea Olga Kudeshkina: „Refuz să particip la proces” / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. 2004. -11 octombrie.

283. Nikitinsky L. Examinarea de către a treia putere. Judecătorul trebuie să fie liber în sala de deliberare/L. Nikitinsky // Novaya Gazeta - 2004. - 18 octombrie.

284. Nikitinsky L. Figura în tăcere. Când își va drese curtea constituțională glasul și va spune stratului său despre inițiativele președintelui? / L. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2004. - 25 octombrie.

285. Nikitinsky L. Revolta juriului 2. Parchetul îi cheamă pe revoltați la „inspecție” / L Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2004. -29 noiembrie.

286. Nikitinsky L. Curțile pierde „ atractivitatea investițiilor" Au tăiat ramura pe care stăteau, dar s-a dovedit că aceasta era o ramură a guvernului / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. 2004. -29 noiembrie.

287. Nikitinsky L. Avocatul Nikolai Gagarin: „Tribunalul din Rusia este, de asemenea, o marfă”. Poate un judecător cu un salariu de 20.000 de ruble să conducă o dispută asupra unei proprietăți în valoare de milioane de dolari? / L. Nikitinsky // Novaia Gazeta. 2004. -15 martie.

288. Nikitinsky L. Avocat și activistă pentru drepturile omului Karinna Moskalenko: „Nu există adevăr, dar trebuie să crezi în el” / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2004.-29 martie.

289. Nikitinsky L. Toată lumea s-a dus la cadru legislativ. Reforma judiciară a rămas doar în textul constituției / L Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2004. -29 aprilie.

290. Nikitinsky L. Mitki fără port. Ce au în comun filosofia Mitki și programul Alcoolicii Anonimi? / L. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2004. 8 iulie.

291. Nikitinsky L. ...și nu există niciun proces. Diagnosticul Dr. Morshchakova. Fost judecător al Curții Constituționale cu privire la particularitățile Themis rusesc / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2004. -19 iulie.

292. Nikitinsky L. Avocații interferează cu „restabilirea ordinii” / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. 2004. -2 august.

293. Nikitinsky L. Avocat Ksenia Kosgromina: „Îmi pare rău, nu voi veni la dumneavoastră.” Un „interogatoriu de informații” a fost folosit împotriva lui Pichugin / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. 2004. -12 august.

294. Nikitinsky L. Mărturia mituitorilor: locotenent-colonelul Ignatov a fost achitat de instanță. Procuratura orașului Moscova a pierdut / L. Nikitinsky // Novaia Gazeta. -2004. -29 ianuarie.

295. Nikitinsky L. Olga Kudeshkina: „Instanța s-a transformat în biroul procurorului> / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2005. -24 martie.

297. Nikitinsky L. Presă împotriva arbitrarului. „Rusia deschisă” caută jurnalişti curajoşi / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. 2005. - 21 iulie.

298. Nikitinsky L. Greva foamei nu mai este o conversație cu autoritățile, ci o conversație cu societatea / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. 2005. - 25 august.

299. Nikitinsky L Se vor repara deputații? Camera Publică solicită Dumei de Stat să schimbe legea „cu privire la organizațiile non-profit” / L. Nikitinsky // Novaya Gazeta. -2005. - 21 noiembrie.

301. Avraamov D.S. Etica profesională a unui jurnalist / DS. Avraamov. M.: Editura Mosk. Univ., 2003. -272 p.

302. Agranovsky V.A. De dragul unui singur cuvânt: Jurnalist de jurnalism / V.A. Agranovsky. -M.: Mysl, 1978.-166 p.

303. Akopov A.I. Genuri analitice ale jurnalismului. Scrisoare. Corespondenţă. Articolul: Manual educațional și metodologic pentru studenții jurnalişti / A.I. Akopov. Rostov-pe-Don: Editura Institutului de Comunicații de Masă, 1996.-89 p.

304. Argumentare într-un text jurnalistic: (Aspect gen-stilistic) / rep. ed. L.M. Maidanov. Sverdlovsk: Editura Universității Sverdlov.Ural., 1992. -242 p.

305. Fundamentele jurnalismului radiofonic / ed. E G. Bagirova, V L. Ruzhnikova. M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1984.-263 p.

306. Baiderin VA Profesia mea agitată / VA Baiderin. Stavropol: Carte. editura, 1979.-213 p.

307. Baranevich Yu D. Genuri de radiodifuziune: (Probleme de formare, formare, dezvoltare) / Yu.D. Baranevici. Kiev; Odesa: școala Vishcha. Golov, editura, 1978. -194 p.

308. Barykin K.K. Scriu, tastesc, dictez.: Povești despre instrumente jurnalistice. Poveste. Tehnica de aplicare. Analiza practicii. Sfaturi / K.K. Barykin. -M.: Politizdat, 1979.- 125 p.

309. Bakhtin M.M. Probleme ale poeticii lui Dostoievski / M.M. Bakhtin. M.: Rusia Sovietica, 1979.-320 p.

310. Yu Berger N.V. Corespondența ca gen de jurnalism de investigație // Mass-media în lumea modernă. lecturi la Petersburg. Sankt Petersburg, 2004. - p. 70-71.

311. Berger N.V. Locul investigației jurnalistice în structura metodelor activității jurnalistice // Democrație și Jurnalism - Sankt Petersburg, 2003. - P. 40-41.

312. Berger N.V. Metoda interviului în structura investigației jurnalistice // Vestnik Voronezhsky universitate de stat. Ser. Filologie. Jurnalism. -2005.-Nr.1.-S. 130-144.

313. Berger N.V. Despre unicitatea de gen a textelor jurnalistice de investigație // Mass-media în lumea modernă. lecturi la Petersburg. Sankt Petersburg, 2003.-P.4748.

314. N. Berger N.V. Subiectul și limitele investigației jurnalistice // Buletinul Universității de Stat din Volgograd. Critică literară, jurnalism. Vol. 2.-2003.-S. 101-106.

315. Berger N.V. Teoria și practica jurnalismului de investigație / MB. Berger. Sankt Petersburg: Editura Universității de Stat din Sankt Petersburg, 2006.-353 p.

316. Berlin M. Ghid rapid la efectuarea unei investigaţii jurnalistice // Jurnalist.-1995.-Nr. 6. -P.37-41.

317. Bernshtein S.I. Limba radioului / S.I. Bernstein. M.: Nauka, 1977. - 46 p.

318. Bible B.C. Pe marginile logicii culturale: Cartea de eseuri alese / B.C. Bibler. M.: Societatea Fenomenologică Rusă, 1997. -440 p.

319. Bogomolov M.V. Aspect ontologic al impactului social al jurnalismului juridic: Diss. .cand. Philol. Științe Krasnodar, 2002. -172 p.

320. Buber M Dialogue // Buber M. Două imagini ale credinţei / M. Buber. M: Republica. 1995. - p. 93-125.

321. Bursov B.I. Măiestria lui Cernîșevski: Critică / B.I. Bursov. L.: scriitor sovietic, 1956.-338 p.

322. Buhartsev RG. Potențialul creativ al unui jurnalist / R.G. Buhartsev. M.: Mysl, 1985. -139 p.

323. Varusgin L.E. La egalitate cu eroul: Probleme de creativitate și pricepere ale unui publicist / L.E. Varustin. M.: Mysl, 1987. - 267 p.

324. Varusgin L.E. Întrebați șapte: Probleme ale creativității jurnalistice / L.E. Varustin.-L.: Lenizdat, 1982.- 150 p.

325. Vasilyeva L. A. Metoda „mască” în jurnalism // Jurnalism în 1996. M., 1997.-S. 11-13.

326. Vashko P.P. Arkady Averchenko-jurnalist: componente ale popularității: Diss. .cand. Philol. Sci. Minsk, 1994. - 285 p.

327. Vvedenskaya L. A. Episoade despre măiestria lui M. Sturua / L. A. Vvedenskaya. Rostov n/d: Editura Rost, universitate, 1988.-138 p.

328. Volkov A.I. O profesie periculoasă: morala timpului meu în jurnalism și societate / A.I. Volkov. M.: Imagine-Vest, 1997. -168 p.

329. Voroshilov V.V. Cercetare și investigare în jurnalism // Sociologia jurnalismului: Eseuri de metodologie și practică / ed. S.G. Korkonosenko. -M.: Gandalf LLP, 1998. 256 p.

330. Voskoboynikov Y.S. Jurnalist și informații: Experiența profesională a presei occidentale / Ya S. Voskoboynikov, V. K. Yuryev. M.: Știri, 1993. - 204 p.

331. Alegeri și jurnalism de investigație. M.: Drepturile omului, 2001. - 210 p.

332. Gorohov V.M. Modele de creativitate jurnalistică / V.M. Gorohov. M.: Mysl, 1975.-148 p.

333. Gorohov V.M. Componentele măiestriei: (Trăsături ale creativității jurnalistice) / V.M. Gorohov. M.: Mysl, 1982. -160 p.

334. Gorohov V.M. Selectarea unui subiect, dezvoltarea acestuia; fapt și înțelegerea, interpretarea, comentarea lui // Mass-media și propagandă. M.: Politizdat, 1984.-P. 239-249.

335. Sistemul Gorokhov VM și principalele tendințe în dezvoltarea genurilor presei, radiodifuziunii și televiziunii sovietice // Mass-media și propagandă. M.: Politizdat, 1984.-P. 250-260.

336. Gorokhov VM Fundamentele aptitudinilor jurnalistice / V.M. Gorohov. M.: Şcoala superioară, 1989.-119p.

337. Grabelnikov AA Caracteristicile sistemului ale echipei editoriale / AL. Grabelnikov. M.: Editura Universității Prietenia Popoarelor, 1988. - 78 p.

338. Grabelnikov A.A. Munca unui jurnalist în presă / A.A. Grabelnikov. -M.: Editura „RIL Holding”, 2005. - 274 p.

339. Grebnev A.B. Organizarea lucrului redacţiei ziarului / A.B. Grebnev. M.: Gospoligizdat, 1953.-78 p.

340. Dzyaloshinsky I.M. Individualitatea creativă în jurnalism / I.M. Dzyaloshinsky. M.: Editura Mosk. Univ., 1984. - 80 p.

341. Dzyaloshinsky I.M. Jurnalistul rus în epoca post-gotalitara: Câteva trăsături de personalitate și prof. activități / IM Dzyaloshinsky. M.: Vostok, 1996. -299 p.

342. Genuri ale ziarului sovietic / M.S. Cherepakhov, S.M. Gurevici, V.D. Pelt. M.: Mai sus. şcoală, 1972.-424 p.

343. Zhidkov V IL Responsabil pentru fiecare strat / V.P. Jidkov. M.: Mysl, 1979. -165 p.

344. Jirkov G.V. Mihail Ivanovici Kalinin / G.V. Jirkov. M.: Mysl, 1982. -119 p.

345. Jurnalism: cercetare, metodologie, practică / resp. ed. G.V. Jirkov. Sankt Petersburg: Trandafirul lumii, 2004.-173 p.

346. Investigație jurnalistică: Istoria metodei și a practicii moderne / editat de. ed. A.D. Konstantinova. Sankt Petersburg: „Editura Neva”; M.: Editura „OLMA-PRESS”, 2001.-383 p.

347. Zarva M.V. Cuvântul în aer: despre limbajul și stilul emisiunilor radio / M.V. Zarva M.: Art, 1971.-177 p.

348. Zdorovega V.I. Cuvântul este și acțiune: câteva întrebări ale teoriei jurnalismului / V.I. Zdorovega. M.: Mysl, 1979. -172 p.

349. Kessariysky E.P. Meșteșug jurnalistic / E.P. cezariana. N. Novgorod: DEKOM, 2002.-317 p.

350. Kim M.N. Jurnalism: metodologia creativității profesionale / M.N. Kim. -SPb.: Editura Mihailov, 2004.-495 p.

351. Kim M.N. De la concept la implementare: tehnologie pentru pregătirea unei lucrări jurnalistice/M.N. Kim.-SP b.: B.I., 1999.-101 p.

352. Kolosov G.V. Jurnalismul ca proces creativ / G.V. Kolosov. M.: Editura Mosk. Univ., 1977.-85 p.

353. Genul de corespondență al jurnalismului / G.V Kolosov, L.E. Khudyakova. -Voronezh: Editura Voronej, Universitatea, 1987. -132 p.

354. Korkonosenko S.G. Teoriile jurnalismului ca o provocare pentru practica spontană a presei. // Jurnalism: cercetare, metodologie, practică / resp. ed. G.V. Jirkov. Sankt Petersburg: Trandafirul lumii, 2004.-173 p.

355. Kroychik L.E Sistemul genurilor jurnalistice // Fundamentele activităţii creatoare a unui jurnalist.-SPb., 2000.-P. 125-167.

356. Kronna S. Experimente înfășurate într-o linie de ziar / S. Kronna. Rostov-n/Don: Editura „Phoenix”, 2005.-412 p.

357. Lazutina G.V. Tehnologia și metodologia creativității jurnalistice / G.V. Lazutina. -M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1988. 79 p.

358. Lazutina G.V. Etica profesională a unui jurnalist / GB. Lazutina. M.: Aspect Press, 1999.-206 p.

359. Lazutina G.V. Fundamentele activității creative a unui jurnalist / G.V. Lazutina. M.: Aspect Press: Editura Mosk. Universitatea, 2000.-238 p.

360. Lapteva O Un discurs rusesc viu de pe ecranul televiziunii: stratul colocvial al vorbirii de televiziune în aspect normativ /OA. Laptev. M.: URSS, 2003. - 517 p.

361. Luchinsky Yu.V. Eseuri despre istoria jurnalismului străin / YuB. Luchinsky. -Krasnodar: KSU: Fler-1 LLC, 1996. -140 p.

362. Lukina M. M. Tehnologia interviului / M. M. Lukina. M.: Aspect Press, 2005. -192 p.

363. Magai Sh1 Probleme metodologice ale aptitudinii jurnalistice / I.P. Magai. -M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1979.-63 p.

364. Mavdanova LM Structura și compoziția textului ziarului: mijloace de scriere expresivă / LM Maidsh Yuva. Krasnoyarsk: Editura Krasnoyarsk. Universitatea, 1987. -180 p.

366. Malsagov A.P. Întotdeauna o deschidere / A.P. Malsagov. M.: Mysl, 1981. -141 p.

367. Îndemânarea unui jurnalist / ed. V.M. Gorohova. M.: Editura Moskun-ta, 1977. -261 p.

368. Mastery of on-air performance / Gaimakova BD et al M.: Aspect Press, 2004. -283 p.

369. Masticova V.V. M.I. Publicist al partidului Kalinin / V.V. Masticova. - M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1982.-116 p.

370. Creativitatea media / A. Bastrikov, E. Doroshchuk, JI. Salmina. Kazan: UNIPRESS, 2002.-182 p.

371. Melnik G.S. Fundamentele activității creative a unui jurnalist / G.S. Melnik, A.N. Teplyashina. Sankt Petersburg: Peter, 2004. - 272 p.

372. Metode ale creativităţii jurnalistice / ed. VM Gorokhova. M.: MSU, 1982. -151 p.

373. German G.P., Yablonsky V.Yu. Substanța semantică a stilisticii actelor de procedură juridică / G.P. germană, V.Yu. Yablonsky. Krasnodar: Editura Institutului Kiev al Ministerului Afacerilor Interne al Rusiei, 1999.-250 p.

374. Nikitin N. Versiunea nespusă a lucrării // Jurnalist. -1997. - Nr. 2. - pp. 24-26.

375. Oleshko V.F. Jurnalismul ca creativitate / V.F. Oleshko. M.: „RIP-Holding”, 2004.-222 p.

376. Orlova T.D.Introducere în jurnalism. Organizarea lucrării redacţiei ziarului / T.D. Orlova. Minsk: Universitetskoe, 1989. - 255 p.

377. Fundamentele activității creative a unui jurnalist / redactor-ed. S.G. Korkonosenko. SPb.: Cunoașterea, SPbIVESEP, 2000. - 272 p.

378. Pastuhov, Nikolai Borisovici. 40 de ani cu un caiet jurnalistic: Țări, oameni, întâlniri / NB. Pastuhov. M.: Politizdat, 1989. - 384 p.

379. Pelt VM Diferențierea genurilor de jurnalism de ziar. M.: Editura Mosk. Unta., 1984.-47 p.

380. Aflux de DM. Teoria și practica creativității jurnalistice / DM. Prilyuk. Kiev: școala Vishcha, 1983.-280 p.

381. Prohorov E.P. Jurnalism și realitate 1979.-345 p.

382. Prohorov EL. Fundamentele metodologice ale creativității jurnalistice // Metode ale creativității jurnalistice. M., 1982. - p. 46-63.

383. Prohorov E.P. Arta jurnalismului / E.P. Prohorov. M.: Scriitor sovietic, 1984.-345 p.

384. Pryazhnikov NS. Sensul psihologic al muncii / N.S. Pryazhnikov. M.: MODEK, 1997.-352 p.

385. Jurnalism radiofonic / ed. A. A. Sherel. M.: Editura Mosk. Universitatea, 2000. - 478 p.

386. Jurnalismul de radio și televiziune în sistemul de coordonate profesionale: manual. indemnizatie. Partea 1 / Vasilyeva T.V. şi alţii Sankt Petersburg: Editura „Trandafirul lumii”, 2002. -190 p.

387. Jurnalismul de radio și televiziune în sistemul de coordonate profesionale: manual. indemnizatie. Partea 1 / Vasilyeva T.V. şi alţii Sankt Petersburg: Editura „Trandafirul lumii”, 2002. -156 p.

388. Fundamentele retorice ale jurnalismului: lucrare pe genuri de ziare / resp. ed. Z.S. Smelkova. M.: Flinta: Nauka, 2002. - 318 p.

389. Romanov A.V. Ani și oameni unici / A.V. Romanov. -M.: Mysl, 1982.-263 p.

390. Rubinov A.Z. Operațiuni fără secrete / A.Z. Rubinov. M: Mysl, 1980. -174 p.

391. Randall D Jurnalistul universal / D. Randall. V. Novgorod: Editura „Chirilic”, Sankt Petersburg. -1999.-368 p.

392. Sagal GA Douăzeci și cinci de interviuri / GA. Sagal. -M.: Politizdat, 1978. -285 p.

393. Svetana S.V. Discursul televiziunii: funcții și structură / ed. Da.N. Zasursky. -M.: Editura Moscova. Universitatea, 1976. -151 p.

394. Svitich L.G. Jurnalistul și opera sa: Fundamente metodologice și rezultate ale cercetării sociologice concrete / L.G. Svitich. M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1979. -191 p.

395. Svitich LG. Dezvoltare profesională viitor jurnalist / L. G. Svitich, A. A. Shiryaeva.-M.: Editura Mosk. Univ., 1989.-223 p.

396. Libertatea accesului la informație în Rusia: probleme juridice, organizatorice, profesionale / compilat de: I. D Zyaloshinsky. M.: B.I., 1997. - 256 p.

397. Senkevici M.P. Cultura vorbirii de radio și televiziune / M.P. Senkevici. M.: Mai sus. şcoală, 1997 -96 p.

398. Smirnov B.B. Sistem de genuri de jurnalism radiofonic / V.V. Smirnov // Rostov ziar electronic. 2001. - 8 februarie - (httpy/vvww.relgarsu.ru/n57/5ur57l.htm).

399. Smirnov V.V. Genuri de jurnalism radiofonic / V.V. Smirnov. M.: Aspect Press, 2002. -288 p.

400. Smirnov V.V. Forme de știri: funcții, tipologie, structura programelor radio / V.V. Smirnov. -M: Aspect Press, 2002. -203 p.

401. Smirnov V.V. Sistem de gen jurnalism radio. Devenirea. Evoluția dezvoltării. Structura / V.V. Smirnov. Rostov n/d: Editura Litfond, 2004. - 76 p.

402. Smirnov V.V. Sistemul de gen al jurnalismului radiofonic. Poveste. Teorie. Caracteristici de funcționare / VB. Smirnov. Rosgov^nD, 2006. -472 p.

403. Sosnovskaya A.M. Jurnalist: personalitate și profesionalism: psihologia identității / A. M. Sosnovskaya. Sankt Petersburg: Trandafirul lumii, 2005. - 228 p.

404. Mass-media și propagandă. M.: Politizdat, 1984. - 352 p.

405. Sganko A.I. Ancheta jurnalistică în mass-media / A.I. Stanko. Rostov-n/D: Litfond, 2004.-111 p.

406. Talent, dat. ts>sh ziar. M.: Pravda, 1980. -160 p.

407. Tepshok VM Jurnalistul își schimbă profesia: transformări neobișnuite în numele adevărului / VMTeplyuk. Vladivostok: Dalnevost. carte editura, 1990. - 207 p.

408. Teplyuk VM Responsabilitatea socială a unui jurnalist / V. M. Teplyuk. M.: Mysl, 1984.-207 p.

409. Teplyuk V.M. Etica creativității jurnalistice / VM Teplyuk. M.: Mysl, 1980.-172 p.

410. Tergychny A. Conversația are propriul chip / AA Tergychny // Jurnalist. 2000. -Nr 9.-S. 57-59.

411. Tergychny A.A. Jurnalism analitic: abordare cognitiv-psihologică / A A Tergychny. M.: „Gendal f”, 1998. - 256 p.

412. Tergychny AA Genuri de periodice / A A Tergychny. M.: Aspect Press, 2006.-319 p.

413. Tertychny A A Jurnalism de investigație / A.A. Tertichny. M.: Aspect Press, 2002. -384 p.

414. Caiete de examinare umanitară. Profesionalismul unui jurnalist modern: meșteșug de serviciu pe piața informației și/sau cetățenia unei profesii înalte? / Răspuns ed. IN SI. Bakshtanovsky. Tyumen, 2005. - 88 p.

415. Tretiakov V.T. Cum să devii un jurnalist celebru / V.T. Tretiakov. M.: Ladomir, 2004. - 623 p.

416. Willman D. Jurnalism de investigație: metode moderneși tehnologie / trans. din engleza V.N. Orlov. M.: Naţional Institutul de Presă: VIOLANTA, 1998. -222 p.

417. Lecţii de aptitudini jurnalistice Ufa: Kitap, 1999. -234 p.

418. Ustinova Z.K. Profesia mea este reporter / Z.K. Ustinova - Sankt Petersburg: Editura din Sankt Petersburg. Univ., 2004. -143 p.

419. Uchenova V.V. Direcții principale de dezvoltare a teoriei jurnalismului / V.V. Uchenova M.: Editura Mosk. Universitatea, 1978. - 68 p.

420. Uchenova V.V. Orizonturi creative ale jurnalismului / V.V. Uchenova M.: Mysl, 1976.-201 p.

421. Fayershtein P.M. Destinul este ziarul meu: note ale unui jurnalist de provincie / Stat Major. Fayershtein.-Irkutsk: Vost.-Sib. carte editura, 1989.-171 p.

422. Fedotova L.N. Sociologia comunicării de masă / L.N. Fedotova M., Aspect Press, 2002. - 238 p.

423. Dicţionar filosofic / ed. ACEASTA. Frolova. M.: Politizdat, 1991. - 560 p.

424. Cherepakhov M.S. Probleme ale teoriei jurnalismului / M.S. Cherepahov. M.: Mysl, 1973.-267 p.

425. Cherepakhov M.S. Misterele priceperii publiciste / M. S. Cherepakhov. M.: Mysl, 1984.-150 p.

426. Chetvertkov N.V. Jurnalismul ca sferă de activitate creativă / N. V. Chetvertkov. Penza: PGU, 2004. - 233 p.

427. Clean Feathers: A Collection of Investigative Journalism (1999 2001). M.: Galeria, 2001. -272 p.

428. Shein V.N. Genuri informaționale și analitice ale jurnalismului radiofonic / V.N. Ea în. Minsk: BSU, 2003. - 89 p.

429. Sheudzhen F.Yu. Text juridic jurnalistic: Probleme de interpretare judiciară: Dis. Ph.D. Philol. Sci. Krasnodar, 2003. -163 p.

430. Shibalis M.I. De pe linia roșie: note ale unui jurnalist / M.I. Shibalis.-Minsk: Belarus, 1984.- 159 p.

431. Schneider L.B. Identitate profesională / L.B. Schneider. M.: Aspect Press, 2000.-325 p.

432. Shostak M.I. Reporter: profesionalism și etică / M. I. Shostak. M.: RIP-Holding, 2001. -164 p.

433. Shostak M.I. Jurnalistul și opera sa / M.I. Shostak. M.: Gandalf LLP, 1998. - 96 p.

434. Yu A Shum Investigație jurnalistică: de la teorie la practică / Yu A Shum. -M.: „Galeria”, 2002.-164 p.

435. Shumilina T.V. "Ai putea sa imi spui." / T.V. Shumilina M.: Editura Mosk. Universitatea, 1976. -134 p.

436. Shumilina T.V. Metode de colectare a informațiilor în jurnalism / T.V. Shumilina -M.: Editura Mosk. Univ., 1983. 79 p.

437. Shchepilova G.G. Jurnalismul lui Ponter Wallraf: în atelierul de creație al unui jurnalist / G.G. Shchepilova Sverdlovsk: UrSU, 1990. - 56 p.

438. Yadov V A Cercetări sociologice: metodologie, program, metode / V A. Yadov. Samara: Editura. „Universitatea Samara”, 1995. - 328 p.

439. Limbajul și stilul mass-media și propagandă: Imprimare, radio, televiziune, filme documentare / G. Ya Solganik, N. I Kokhtev, D. E. Rosenthal. -M.: Editura Universității de Stat din Moscova, 1980.-256 p.

Vă rugăm să rețineți că textele științifice prezentate mai sus sunt postate doar în scop informativ și au fost obținute prin recunoașterea textului disertației originale (OCR). Prin urmare, ele pot conține erori asociate cu algoritmii de recunoaștere imperfect. ÎN Fișiere PDF Nu există astfel de erori în disertațiile și rezumatele pe care le oferim.

În timpul revizuirii Cotidianului Poporului, președintele chinez Xi Jinping a remarcat: „Perspectiva jurnalismului depinde de abilitățile profesionale ale jurnalistului. Pentru a fi responsabili pentru conducerea cititorilor către partea dreaptă a gândirii, jurnaliştii, în special jurnaliştii comunişti PCC şi cadrele superioare, trebuie să-şi îmbunătăţească gândirea şi abilităţile. Tinerii jurnalişti trebuie să aibă idealuri grozave şi o atitudine responsabilă faţă de muncă şi să creeze un sistem politic şi ideologic puternic.”

Un jurnalist de artă trebuie să depună constant eforturi pentru a dobândi și dezvolta calitățile, cunoștințele și abilitățile necesare. Să le enumerăm și să le caracterizăm pe cele principale.

1) Cunoștințe teoretice și politice.

Deținerea de cunoștințe teoretice și politice este esențială cerință profesională cerințe pentru un jurnalist de artă.

În primul rând, acesta ar trebui să includă un studiu aprofundat al politicilor PCC în domeniul culturii și artei. Este demn de remarcat faptul că sensul politicii nu poate fi luat la propriu, dar esența și spiritul ei trebuie percepute. Ar trebui să acordați atenție naturii sistematice a politicii și să nu o interpretați unilateral. Nu puteți lua în considerare doar beneficiile economice neglijând impactul social. Trebuie să aderăm cu fermitate la cursul PCC - „Literatura și arta noastră slujesc maselor largi ale poporului, în primul rând muncitorilor, țăranilor și soldaților; sunt create pentru țăranii muncitori și soldați, sunt folosite de muncitori, țărani și soldați.”

Jurnalismul de artă servește poporului și socialismului din China. Unele știri despre artă pot avea un impact mare asupra politicii, așa că jurnalistul de artă trebuie să fie foarte sensibil la asta.

Să dăm un exemplu specific din ziarul Jiefang Ribao.

În octombrie 1978, artiștii amatori au prezentat drama „Într-un loc liniștit”. Eroul dramei a luat parte la incidentul de la Tiananmen (un protest politic în 1976 îndreptat împotriva maoismului), a distribuit colecții de poezii împotriva „Ganchii celor Patru” și a fost căutat pentru aceasta. Eroul se ascundea în casa iubitei lui, dar tatăl ei l-a denunțat. Accentul acestei drame a fost relația eroului, nu incidentul de la Tiananmen. Producția a durat doar o oră și jumătate, iar spectatorii au fost foarte puțini. În general, nu a fost nevoie să raportăm această dramă. Dar apoi, în octombrie 1978, al treilea plen al Comitetului Central al 11-lea PCC și-a deschis lucrările, iar oamenii au cerut reabilitarea participanților la incidentul de la Tiananmen. Unii oameni din stratul conducător au descris mișcarea drept o „contrarevoluție anticomunistă”. Dar jurnalistul de artă este convins că semnificația acestei drame neprofesioniste este mult mai mare decât se credea anterior: este necesar să se pună în lumina reflectoarelor incidentul de la Tiananmen, așa că au decis să depună toate eforturile pentru a promova această dramă. Ei au publicat o recenzie amplă pe tema „Sărbătorirea luptei eroului cu banda celor patru în Piața Tiananmen”, care a ocupat o pagină întreagă a ziarului. Această recenzie a stârnit un mare protest public. Drept urmare, toate ziarele din China au început să scrie despre cererile de reabilitare a participanților la incidentul de la Tiananmen și au avut un mare impact asupra opiniei publice. Prin urmare, dacă jurnalismul artistic profită de ocazie, poate influența foarte mult politica.

Astăzi în China lucrezi mai mult, primești mai mult - acesta este principiul de bază al distribuției în funcție de muncă. Dar la începutul anului 1979, un asemenea principiu nu exista încă. Țăranii au pus în scenă piesa „Păzește-ți cuvântul”. În această producție s-a pus problema principiului distribuției în funcție de muncă. Calitatea artistică a acestui spectacol era destul de scăzută, dar punea o întrebare stringentă, astfel încât producția de amatori a contribuit la implementarea cursului politic al PCC în sat. Jurnalistul de artă a urmărit cu mare atenție această performanță și a scris un mesaj lung. Acest mesaj spunea că spectacolul a stârnit un uriaș protest public în sat. Țăranii au spus că aceasta a fost cu adevărat o reprezentație minunată care exprima gândurile și sentimentele care le chinuiau sufletul. Și grupul de conducere nu a fost mulțumit de această performanță - au crezut că această performanță este o batjocură la adresa lor. Prestația jurnalistului de artă a combinat o performanță modestă cu o problemă politică presantă. De obicei, nu li se acordă atenție unor astfel de activități culturale obișnuite. Dacă un jurnalist de artă este sensibil la problemele politice, el poate observa conexiuni între fenomenele sociale.

În China există o producție faimoasă a operei din Beijing „Fiul o vizitează pe mama”. Să ne transmitem pe scurt complotul acestuia. Unul dintre generalii de conducere ai dinastiei Song de Nord este al patrulea fiu al unui general bătrân. În timpul unei bătălii cu trupele Regatului Liao, Yang Yanhui, el este capturat și ia un nou nume - Mu Yi - și se căsătorește cu fiica conducătorului Regatului Liao. Au trecut 16 ani. Dinastia Song a intrat din nou în luptă cu Regatul Liao. Yang Yanhui vrea să-și cunoască mama. El îi dezvăluie soției sale secretul originii sale, iar aceasta îl ajută să-și cunoască familia.

Până în 1979, ideea acestei performanțe a fost atribuită „filozofiei unui trădător”. Și după cel de-al treilea plen al Comitetului Central al 11-lea al PCC la una dintre conferințe, Xu Siyun a spus: „Această performanță a fost o adevărată perlă printre lucrările artistice și nu a fost asociată cu politica”. Unul dintre jurnaliștii de artă s-a gândit că dacă publicului larg i s-ar spune despre acest discurs ținut la conferință, ar contribui la emanciparea gândirii în cercurile artistice, așa că a scris cu îndrăzneală un mesaj despre discursul unui lider de partid, iar acest lucru a făcut o mare impresie asupra cititorilor de presă. Jurnalismul de artă nu poate formula o poziție politică, dar o poate clarifica, ceea ce poate avea important pentru a promova politicile PCC.

În al doilea rând, un jurnalist de artă trebuie să învețe de la diferiți oameni. La aceasta se răspunde afirmația lui Confucius: „Cu siguranță găsesc un mentor în fiecare dintre cei doi însoțitori ai mei de călătorie”. În procesul de reportaj, un jurnalist de artă trebuie să poată învăța de la invitat. Aflați cele mai bune practici pentru a vă îmbunătăți nivelul teoretic. Dacă jurnaliștii de artă nu au putut învăța de la specialiști, ei au colaborat cu succes cu aceștia în acoperirea unor probleme istorice, culturale și de înaltă specialitate (în genul interviului în primul rând), ceea ce a determinat calitatea materialelor publicate: a determinat bogăția lor maximă de informații, fiabilitatea, ceea ce a influențat gradul de încredere al cititorului publicului pentru publicația în ansamblu. Jurnaliştii mai trebuie să înveţe din cele mai bune practici ale colegilor lor străini.

2) Etica raportării.

„Moralele (latina moralitas, termenul a fost introdus de Cicero din latinescul mores - tradiții general acceptate, reguli nerostite) sunt ideile acceptate de societate despre bine și rău, bine și rău, bine și rău, precum și un set de norme de comportament. decurgând din aceste idei.

Etica (cunoscută și ca filozofie morală) este ramura filosofiei care studiază problemele morale. Cuvântul „etică” este de obicei folosit ca sinonim pentru cuvântul „moralitate” și uneori într-un sens mai restrâns pentru a se referi la principiile și tradițiile morale ale anumitor grupuri sau indivizi”.

Etica raportării - standarde de conduită pentru un jurnalist în timpul raportării. Se manifestă în ideea centrală, manierele și emoțiile jurnalistului.

Etica reportajelor de către jurnaliştii de artă reprezintă standardele pentru realizarea reportajelor cu lucrătorii din domeniul culturii. Această etică ajută la rezolvarea relațiilor contradictorii dintre cele două părți - participanții la raportare.

Un jurnalist de artă trebuie să respecte următoarele standarde de etică profesională:

(1) Să aibă o poziție politică puternică, încredere profesională și un sentiment de mare misiune publică.
(2) A avea integritate este cea mai de bază cerință pentru orice persoană.
(3) Nu vă mulțumiți filistinismului și nu urmăriți senzația.
(4) Nu căutați câștig personal și nu publicați știri contra cost.
(5) Comunicați informații reale. Vitalitatea știrilor constă în adevărul ei. La urma urmei, principalul lucru pentru un jurnalist de artă nu este să urmărească o senzație, ci să-și amintească conștiința.
3) Cunoștințe ample.

După cum notează O. Shaidullina, există două tipuri de recenzenți în tratarea vieții muzicale în mass-media: primul (și cel mai comun) este un jurnalist profesionist care înțelege relativ puțin despre muzică, iar al doilea este un muzician profesionist care înțelege puțin în domeniul comunicațiilor de masă. În ambele cazuri, una dintre părțile enunțului suferă în mod clar: în primul caz, poate exista o lipsă a unei evaluări adecvate a fenomenului muzical, iar în al doilea, capacitatea de a transmite în mod competent și interesant informații publicului.

În zilele noastre, publicul este din ce în ce mai interesat de știrile despre artă, care este acolo unde mai mult cerințe ridicate la cantitatea și calitatea unor astfel de știri. Acesta este un test serios pentru jurnaliștii de artă, deoarece necesită cunoștințe profunde și o perspectivă largă.

Capacitatea de a răspunde critic la evenimentele din domeniul artei și literaturii necesită unui jurnalist de artă să aibă o erudiție largă, competență culturală și implicare serioasă în contextul artistic. Formula relației dintre critică și jurnalism a fost definită cu precizie de T. Kuryshova, observând că critica este un tip de gândire (evaluativă), iar jurnalismul este o formă de activitate în care criticul se poate realiza pe sine.

Fostul redactor-șef al agenției de știri Xinhua, Tian Congming a spus: „În primul rând, pentru a-ți face treaba, trebuie să ai cunoștințele potrivite. Fiecare profesie are propriile sale cunoștințe profesionale. Pentru ca știrile personale de artă să se nască sunt necesare o anumită cantitate de cunoștințe, iar jurnaliștii de artă trebuie să difuzeze și să insufle aceste cunoștințe în public, ridicându-i semnificativ nivelul cultural. Pentru a avea cunoștințe artistice speciale, trebuie să le acumulați continuu. Aceasta este pregătirea pentru jurnalismul de artă. În al doilea rând, indiferent de ceea ce faci, nu este suficient să-ți deții doar pe tine cunoștințe profesionale. Ar trebui să extindeți granițele cunoștințelor pentru a percepe cunoștințele care se corelează cu profesia dvs. În al treilea rând, chiar și cunoștințele suplimentare ar trebui să fie mai mult sau mai puțin legate de profesie.”

4) Înaltă măiestrie.

Potrivit lui E.V. Klimova de la Universitatea Novosibirsk, jurnaliștii buni fac critici buni. Iar oamenii care scriu despre cultură sunt cele mai bune stilouri din jurnalism.

Fostul redactor-șef al cotidianului People's Daily, Fan Jingyi, a declarat: „Există abilități necesare jurnaliștilor în ceea ce privește, în primul rând, culegerea de informații, și anume capacitatea de a se exprima clar, de a scrie rapid textul după vorbitor, de a tasta. text pe computer, filmează o fotografie și vorbește cel puțin una limbă străină. În al doilea rând, un jurnalist trebuie să fie capabil să prelucreze materiale: să scrie recenzii, rapoarte, eseuri etc. În al treilea rând, este binevenit să aveți abilități suplimentare care vor ajuta la facilitarea procesului de lucru: cunoașterea unor programe de calculator, capacitatea de a conduce o mașină și o bicicletă și, în viitor, chiar și un avion etc. În al patrulea rând, jurnaliştii de artă trebuie să creeze ştiri care să demonstreze stilul special al jurnalistului sau al publicaţiei publicate. Arta este un mod special de cunoaștere și reflectare a realității, una dintre formele activității artistice ale conștiinței publice și parte a culturii spirituale atât a unui individ, cât și a întregii umanități, rezultat divers al activității creatoare a tuturor generațiilor. Acest lucru a oferit material bogat pentru a scrie diverse știri despre artă. Și dacă un jurnalist de artă scrie știri plictisitoare, se va face vinovat de artă. Dacă un jurnalist de artă își poate forma propria imagine strălucitoare, atunci cititorii vor recunoaște jurnalistul chiar și fără semnătură sub articol. Deși mulți jurnaliști de artă nu au atins încă acest obiectiv, au depus toate eforturile pentru a crea știri live. În al cincilea rând, jurnaliştii de artă trebuie să fie capabili să sintetizeze activitatea jurnalismului de artă recent, să consolideze aspectele pozitive şi să elimine deficienţele. La o anumită perioadă, pentru a crește concentrarea și a depăși nesăbuința lucrărilor lor, pe baza punctelor cheie ale politicii artistice a PCC, elaborează un plan de lucru clar și cuprinzător pentru domeniile jurnalismului de artă. În al șaselea rând, jurnaliștii de artă trebuie să fie capabili să-și conecteze discursurile cu scopul și poziția principală a publicației și să ofere cât mai multe materiale caracteristice exclusive. Evitați mesajele similare și repetitive.”

Pe lângă cele pur profesionale, în munca jurnalistică sunt importante și calitățile pur umane. Un jurnalist de artă trebuie să aibă o inimă sinceră și bună. Într-adevăr, realizarea unei lucrări sufletești este o condiție prealabilă pentru finalizarea ei cu succes. În acest sens, nu poate fi ignorată influența factorului psihologic asupra procesului de realizare a muncii unui jurnalist de artă. Să caracterizăm acest factor mai detaliat.

1) Emoțiile sunt o punte care leagă jurnaliștii și respondenții unui reportaj.

Se întâmplă ca din anumite motive unii respondenți să nu dorească să participe la raport. Chiar dacă sunt de acord, jurnalistul obișnuit poate să nu obțină suficiente informații de calitate de la ei. Dacă un jurnalist cu un nivel ridicat de inteligență emoțională se întâlnește cu un respondent indiferent, atunci el poate intra în poziția intervievatului și se poate gândi la întrebare cu el și, prin urmare, poate observa cele mai mici schimbări în reacții emoționale. În acest fel, puteți schimba atitudinea respondentului față de raport și puteți obține informațiile necesare.

2) Emoțiile sunt o sursă de energie pentru jurnaliști în timpul reportajului.

Un jurnalist de artă trebuie să fie sensibil atunci când intervievează grupuri vulnerabile din comunitatea artistică. Iar atunci când relatează știri care dezvăluie probleme din mediul artistic, ar trebui să se lase ghidat de simțul dreptății. Fără un element emoțional, nu va exista energie de raportat.

3) Emoțiile joacă un rol important în raportare.

Odată cu dezvoltarea jurnalismului modern, emoțiile sunt considerate unul dintre indicatorii evaluativi. Emoțiile puternice trezesc un răspuns cald în sufletul publicului. De exemplu, agenția de știri Xinhua a publicat un mesaj „Remembering the Artist Zhao Lirong”, care a fost scris într-un stil liric. A rezonat puternic cu publicul. Această știre i-a învățat pe jurnaliștii de artă cum să evoce sentimente puternice în public printr-o emoție autentică.

Pentru a deveni în cele din urmă un jurnalist de artă remarcabil, trebuie să vă îmbunătățiți întotdeauna și oriunde în mod conștient în ceea ce privește excelența profesională, principiile de viață de bază și lumea spirituală.